Salvador tem salvação?

Tenho andado muito triste com minha cidade. Quanto mais eu viajo ou ouço depoimentos de outras pessoas, sobre outras cidades do país, mais fico entristecido com o descaso do poder público e com burrice de nosso povo.

Salvador é uma cidade de múltiplas possibilidades. Possui criadores gabaritados e capacitados em todas as áreas, da arquitetura às artes. No entanto, uma desunião, uma desconexão, e um sentimento atávico de puxar as coisas pra baixo faz com que nunca consigamos crescer e melhorar, mesmo com todo potencial que temos.

Passando pelo Comércio, mais uma vez, a angústia de ver belíssimos casarões – que poderiam ser restaurados e transformados em um lugar de turismo, lazer e cultura – me deu um desespero em perceber que nada será feito até que eles caiam e a especulação imobiliária tome conta. Assim eu soube que estava sendo feito em Cachoeira, cidade patrimônio cultural, onde casarões antigos eram propositalmente descuidados pra tombar e serem substituídos; pois tombado, um casarão deixa de ser patrimônio, e o terreno pode ser reutilizado.

Soube que em Belo Horizonte haverá uma praça com cinco centros culturais; Caixa, Banco do Brasil, etc. E me pergunto se Salvador é tão desinteressante estrategicamente assim, pois o SESC investe pouquíssimo na cidade, primeira capital do país e terceira maior em termos populacionais (a despeito das atividades constantes que o SESC-Pelourinho faz na cidade), os centros culturais praticamente não existem, e a prefeitura de Salvador não demonstra nenhum interesse em restaurar, dinamizar espaços, nem em efetivamente fazer uma ação cultural abrangente e definida, com abertura de teatros, editais, apoios diretos através de um Fundo Municipal de Cultura, enfim, nem Secretaria de Cultura nós temos. Parece que agora será obrigatória a criação de uma, depois do Plano Nacional de Cultura e das conferências recentes que entendem a cultura como centro de modificação de um povo.

Se eu for falar das artes, então, a coisa fica mais complicada. Vamos ao teatro, por exemplo, área em que insisto em ser um profissional atuante (talvez provando a mim mesmo que não sou dos mais inteligentes). Otávio Mangabeira, político e aforista de primeira, dizia que na Bahia se paga 50 pra você não ganhar 20 (não lembro se eram estes os números, mas é esta a filosofia da coisa). E é uma verdade absoluta. Ao invés dos artistas tentarem um empurrar o outro pra todos subirem juntos, fica um puxando o pé do outro, tentando evitar que o outro cresça, boicotando carreiras, idéias, enfim, é desesperador ver como várias pessoas que tentam fazer algo bom nessa terra são imediatamente anuladas, derrubadas, boicotadas e ignoradas.

Lembro que, na minha época de estudante de teatro, havia uma avidez pelas notícias de novas montagens. O bochicho que rolava pelos corredores da Escola de Teatro de que um Guerreiro ia montar um Camus, um Hackler ia montar um Nelson, um Deolindo ia montar um Brecht, e por aí vai, tudo isso despertava nossa curiosidade. Saber os atores que estavam no elenco e correr atrás de grandes interpretações ou equívocos, mas dentro de uma referência de qualidade, de respeito e admiração, era um frisson que aguçava nossa visão e aprendizado de teatro.

Até isso se perdeu. Um dos maiores acontecimentos teatrais dos últimos tempos foi o trabalho do ator Carlos Betão no espetáculo “Combate de negros e cães”, de Koltés. E a carreira de Carlos Betão pode bem definir a estupidez soteropolitana. Ator de primeira grandeza dos nossos palcos, é a prova cabal de que a classe teatral de Salvador faz de tudo pra derrubar o outro, paga 50 pro outro não ganhar 20. Betão jamais ganhou um prêmio de teatro, mesmo que isso não signifique muito, eu sei, mas simbolicamente, em anos de carreira, ele ser ignorado assim é cruel e estúpido.

Muito se fala, por agora, do Prêmio Braskem de Teatro. Críticas e críticas ao prêmio, dizendo que o Braskem é isso e aquilo outro, como se Braskem fosse um orixá. As pessoas se esquecem que a porcentagem de equívocos anuais da premiação é proporcional à porcentagem de artistas de teatro nas comissões. Algo como se 80% dos equívocos anuais estivessem em consonância com os 80% de pessoas de teatro presentes nas comissões do prêmio. Digo isso para provar que o problema não está no Braskem, muito menos na Braskem, que proporciona uma festa imensa prestigiando e premiando nossas produções. O problema está justamente na classe teatral que, compondo a comissão, comete crimes, equívocos e desrespeitos ao bom-senso, fazendo com que aumente cada vez mais a minha lista de decepções na classe teatral baiana. Basta que se faça uma provocação; uma sondagem de por onde anda e o que fazem os premiados desconhecidos que subiram no palco do Teatro Castro Alves.

Voltando ao excepcional trabalho de ator de Carlos Betão na peça de Koltés, que talvez encerre definitivamente suas apresentações domingo próximo, dia 22/11/2009, tomo como exemplo a forma silenciosamente burra com que a cidade acolheu esse trabalho pra mostrar como Salvador é uma péssima madrasta, daquelas de contos-de-fada.

Estive em São Paulo duas vezes, nos últimos dois meses, e vi o quanto a imprensa local levanta seus artistas. Os jornais e revistas abrem espaços imensos pra elogiar e fazer reportagens sobre trabalhos de artistas da cidade. Criam velhos e novos gênios, dão várias estrelinhas nos roteiros para espetáculos que muitas vezes não consigo entender o porquê, mas eles sabiamente vão levantando a bola dos grupos de teatro, dos dramaturgos, e toda hora é prêmio, é reportagem, matéria em jornal, publicações, teses e dissertações sobre grupos e artistas da cena paulista e, assim, esses artistas vão legitimando seu trabalho, colecionando críticas, matérias e fazendo um portfólio invejável, e assim vão chegando pra nós – pobres nordestinos -  referências de revistas e jornais que nos fazem avidamente querer ver, reverenciar e tratar esses artistas como seres superiores que conseguem fazer algo inatingível para nós, reles provincianos.

O que não é verdade. Proporcionalmente, com os poucos recursos que temos, conseguimos produzir coisas de qualidade. Mas com a grande diferença de que, enquanto em São Paulo as coisas boas – e muitas ruins, é verdade – são exaltadas e premiadas, aqui há uma difusa conspiração pra que nada dê certo. Possivelmente Carlos Betão passará mais um ano sem indicação, e se indicado, sem um prêmio por um trabalho que, este ano, se destacou sobremaneira nos palcos da cidade. Assim como vários outros artistas foram ignorados, injustiçados, sufocados pela mediocridade que, como cal num jardim, não impede que nada cresça e floresça.

Muita gente me pergunta, diariamente, acreditem, por que eu não vou embora daqui. Muitos por estarem de saco cheio de me ouvir reclamar, poucos por acharem que meu trabalho poderia conquistar um espaço de mais respeito em outras plagas, outros porque não acreditam em Salvador e não têm esperança nenhuma de que saiamos dessa mediocridade sufocante que só faz crescer cada dia mais.

Eu também me pergunto. Sou frouxo. Muito covarde. E preguiçoso. E, lá no fundo, um pouco romântico e esperançoso (talvez o romantismo e a esperança sirvam apenas de desculpa). Mas acho que não sou dos mais covardes porque brigo. Critico. Tento gritar neste deserto surdo devastado pela estupidez. Tento ampliar minhas ações, fazer interações, criar projetos que dialoguem com a cidade.

Talvez um dia eu canse. E vá-me embora, deixando mais um minúsculo buraco nesse imenso abismo deixado por grandes artistas que cansaram daqui, e precisaram sair pra sobreviver e serem reconhecidos. Artistas que nunca tiveram espaço na mídia local, mas que, estando fora, quando vêm são recebidos pela província como gênios. É muito triste, tudo isso. Eu estou triste com minha cidade. Com minha carreira. Talvez, ficando aqui, um dia eu canse, e sem ir embora, me enfie numa carreira acadêmica e cultive plantas, escreva pra gaveta, componha pros pássaros na janela. Darei as costas à cidade que tantas vezes deu as costas a mim.

Salvador tem salvação?

GVT