tag:blogger.com,1999:blog-297052512024-03-05T10:24:18.520-03:00Teatro NU<p>Só não vê quem não quer!<p><p>
<p align="right"><b>Por <a href="mailto:junesantana@ig.com.br">Jussilene Santana</a> e <a href="mailto:gvtavares@uol.com.br">Gil Vicente Tavares</a></b><br><a href="mailto:teatronu@uol.com.br">Teatro NU</a></p></p></p></p>Jussilene Santanahttp://www.blogger.com/profile/00947425948681707547noreply@blogger.comBlogger357125tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-74049966373056175702013-03-22T18:06:00.000-03:002013-03-22T18:06:00.504-03:00O Silêncio dos Inocentes<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<i>Aquele que desconhece a verdade é simplesmente um ignorante, mas aquele
que a conhece e diz que é mentira, esse é um criminoso. </i>Bertolt Brecht</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Boa parte dos leitores desse blog
sabe que eu defendi, no início do ano, uma tese de doutorado sobre a administração
Martim Gonçalves, a mítica diretoria da primeira escola de teatro do Brasil
ligada a uma instituição universitária, a Escola de Teatro da Universidade
Federal da Bahia. Pois bem. Não vou aqui falar da tese em si. Não agora. Mas tratar
da recepção que ela vem tendo nos auto-proclamados “meios culturais” ou “meios
intelectuais” baianos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
E vou ser bem direta: a tese que
simplesmente desmascara uma das maiores mentiras sociais já produzidas em solo
baiano (em solo brasileiro?) nos últimos 50 anos, a tese que apesar de ter sido
matéria de veículos de grande circulação local e nacional (<i>A Tarde, </i> <i>Terra Magazine, Jornal do Brasil</i> <i>Wiki</i>) não provocou nenhuma,
absolutamente nenhuma resposta da classe artística, sobretudo a teatral baiana,
a sua principal interessada! O que se ouve é um estrondoso silêncio!!! Ou como
eu mesma prefiro dizer: “Faça-se luz na cozinha e o máximo que se escuta são os
passinhos das baratas”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Mas como é que é? Quer dizer que
ninguém vem mais a público propagar que o pernambucano Martim Gonçalves era
“apenas um estrangeiro colonizador?” Aquele “lord inglês” que queria empurrar
goela abaixo “um gosto estrangeiro à Bahia?” Que a Escola de Teatro em sua
época só pensava em montar – como se isso fosse um problema – “clássicos estrangeiros
para o público local”? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
E sabe por que ninguém tem mais a
coragem de dizer isso em público? Porque a minha tese mostrou – para a minha
própria surpresa, pois fui nesse caminho procurando outros horizontes – o quanto
a Escola de Teatro de Martim Gonçalves, entre os anos de 1956 e 1961, foi uma
instituição central para dar FORMA à cara que a CULTURA BAIANA ainda hoje
possui, inclusive ajudando <b><u>política</u></b>
e <b><u>economicamente</u></b> na CRIAÇÃO
das cinco GRANDES instituições culturais ainda hoje atuantes no estado. A
saber:</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 32.2pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<!--[if !supportLists]-->1)<span style="font-size: 7pt;">
</span><!--[endif]--><b><u>O Museu de
Arte Sacra</u></b> – Em 1956, o Convento de Santa Teresa estava desativado e
abandonado há mais de 100 anos e abriu as portas ao público não-religioso pela
primeira vez na história quando lá Martim Gonçalves conseguiu, após uma tremenda
batalha de bastidores entre a Cúria Metropolitana, a Prefeitura e a
Universidade, encenar o <i>Auto da Cananéia, </i>a primeira montagem da
ET, escola que ainda não possuía sede e muito menos um teatro. Martim Gonçalves
quis então ocupar o convento desativado com a escola de teatro. Mas a
resistência católica conservadora deve ter sido grande, afinal, seria demais
ocupar um “local sagrado” com algo tão profano como atores... Contudo,
Martim/ET ajuda na recuperação do Convento, lança pelos jornais, ainda em 1956,
a ideia para ali funcionar um museu de arte sacra e provavelmente ganha pontos
políticos na administração universitária, o que explicaria como a Escola de
Teatro pode ser a primeira entre as escolas de arte da reitoria Edgar Santos a
possuir uma sede, que inclusive deveria ser provisória (mas não foi): O Casarão
Santo Antônio. Mais um detalhe: a direção do Museu de Arte Sacra (afinal,
inaugurado em 1959) ficou a cargo de um monge beneditino, ordem com a qual
Martim Gonçalves tinha profundas relações, tendo inclusive um tio, Dom Gerardo
Martins, especialista em... arte sacra!</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 32.2pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<!--[if !supportLists]-->2)<span style="font-size: 7pt;">
</span><!--[endif]--><b><u>O Centro de
Estudos Afro-Orientais</u></b> – Em 1959, Agostinho da Silva, o futuro criador
do CEAO, pede explicitamente em carta ao professor português Eduardo Lourenço a
ajuda de Martim Gonçalves. Pede para que o diretor de teatro interceda por ele
junto ao reitor Edgar Santos. Agostinho e Martim se conheciam de muito antes.
Agostinho era casado com Judith Cortesão, irmã de Saudade Cortesão, tradutora
de vários textos para Martim. Se esse pedido de intermediação já não fosse algo
importantíssimo, também é preciso LEMBRAR que será na Escola de Teatro que
Agostinho ficará no seu primeiro ano na Bahia, dando aulas, e segundo suas
próprias palavras, “sob um disfarce”, enquanto arquitetava o CEAO. Como se esse
notório apoio de Martim ao diretor do CEAO também não fosse suficiente, basta
olhar as cartas entre Martim Gonçalves e Pierre Verger e saber o quanto <u>os
próprios planos de Martim/Verger para a África</u> em 1958/1959 serão
executados apenas dois anos depois pelo primeiro funcionário do CEAO a visitar
a África: Vivaldo da Costa Lima, em 1960/1961. Outro dado notável: Verger, que
ainda era apenas um viajante, que não tinha se fixado na Bahia e não possuía
nenhuma base institucional para suas pesquisas em solo africano, pediu o apoio
institucional de Martim Gonçalves (“preciso de cartas, Martim, de preferência
em inglês”), para, via Ufba, continuar se articulando com instituições
africanas. Martim que iria para o Senegal/Nigéria em 1959, não vai porque ocorre um desentendimento
interno com alunos na Escola de Teatro. Mas, ainda assim, Martim <b><u>financiou, </u></b> deu dinheiro, provavelmente americano, ainda
em dezembro de 1958, para a gravação de uma roda de Candomblé completa NO PALCO
do Teatro Santo Antônio, com o terreiro articulado por Verger.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 32.2pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<!--[if !supportLists]-->3)<span style="font-size: 7pt;">
</span><!--[endif]--><b><u>Museu de Arte
Moderna da Bahia</u></b> – Vamos por partes, porque as relações de Martim
Gonçalves e Lina Bo Bardi na Bahia realmente tomaram um bom pedaço da minha
tese. E ainda vão tomar muito mais. E tudo começou quando achei POR ACASO uma
carta de Lina Bo Bardi, publicada no jornal <i>A
Tarde, </i>em que ela defendia Martim, dizendo que a famosa exposição <i>Bahia</i>, na V Bienal de São Paulo, em
1959, foi “pensada, planejada e realizada pelo diretor da ET”, e não por ela,
como havia dito dias antes uma nota maldosa publicada no mesmo jornal. Segundo
ela, sua “colaboração foi especialmente na parte arquitetônica, estreitamente
ligada ao conteúdo da exposição”. Foi a partir dessa descoberta ocasional que
todo um mundo de relações se descortinou. Depois da Bienal de 1959, o Mamb –
ainda sem sede – realiza em outubro do mesmo ano sua PRIMEIRA exposição NA
BIBLIOTECA DA ESCOLA DE TEATRO, retomando a série de atividades organizadas por
Martim que aí se realizavam DESDE 1956, de exposições com artefatos populares,
chamado de MUSEU DE TEATRO. Martim TAMBÉM já havia realizado ao longo de 1957 e
1958, na França, Itália, Áustria e Bélgica, uma exposição denominada <i>Danças e Teatro Popular no Brasil</i>, onde
mostrara ao público estrangeiro, através de fotografias, séries de expressões
populares AVANÇADAMENTE consideradas para a época como folclore dramático
popular, como os jogos da Capoeira e a Procissão do Bom Jesus dos Navegantes.
Repito: isso em 1957. Mais de 50 anos antes da <i>onda etnocenológica </i>que invadiu a pós-graduação da própria Escola
de Teatro da Ufba. Para não ter que listar TODO o envolvimento de Martim com a
pesquisa de técnicas e formatos populares trabalhados NO INTERIOR da Escola de
Teatro, vou citar o título de apenas um dos seus textos, publicado na revista
da Música Popular Brasileira, em 1954: “<i>A
Indumentária Sagrada do Candomblé da Bahia</i>”. E tem mais: boa parte das
atividades do Mamb era executada em parceria com a ET. Afinal, como sustentar o
estorvo político que causou a ocupação do Teatro Castro Alves (TCA)? TODOS os
“baianos” queriam o TCA para si!! Lina ocupa o foyer e, com Martim, aos poucos
começa a penetrar nas entranhas do teatro. A Escola da Criança do Mamb e todos
os seus cursos eram dirigidos por Martim! Ele indicou os funcionários –
ex-alunos da ET – para trabalhar lá. O pesquisador que enveredar pelo tema
PRECISA se perguntar COMO Lina pagava as contas das atividades do Mamb! Não.
Não pense que o governo do Estado na época tinha uma polpuda verba para
cultura. NÃO HAVIA SECRETARIA DE CULTURA!!! Não me faça dizer com todas as
letras qual a instituição forte, financeiramente bancada com dinheiro
americano, que transferiu verba para <u>GRANDE PARTE</u> DAS ATIVIDADES e
IDEIAS culturais gestadas nesse famoso e inesquecível período baiano. Na minha
tese eu defendo com todas as letras que a ação da Escola de Teatro de Martim
Gonçalves foi similar à de um órgão geral/congregador da cultura baiana. Diante
disso, a sequencia de exposições e espetáculos de teatro e filmes com atores da
escola de teatro realizados no TCA vira até fichinha...</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 32.2pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<!--[if !supportLists]-->4)<span style="font-size: 7pt;">
</span><!--[endif]--><b><u>O Terno de
Reis da Lapinha</u></b> - Esse aqui é outro assunto bastante espinhoso
abarcando ações desenvolvidas pela Escola de Teatro na administração Martim
Gonçalves. Por quê? Simplesmente porque hoje as festas de Ternos de Reis
realizadas na Lapinha, bairro central de Salvador, são uma tradição da cidade.
Mas sendo fiel à minha pesquisa não posso deixar de relatar a sequência de
informações que recolhi sobre o assunto, diga-se de passagem, sem o menor interesse
em coletá-las; um material que foi surgindo colado/associado às atividades da
Escola de Teatro no período estudado. Para entender a questão, em primeiro
lugar, é preciso saber que as festas de Reis – com presépios e bailes pastoris
– eram uma realidade em diversas localidades de Salvador pelo menos até o <u>início</u>
do século XX. O assunto está reunido em livros clássicos sobre o folclore
brasileiro como <i>Festas e Tradições
Populares do Brasil</i>, de Melo Morais Filho e <i>A Bahia de Outrora</i>, de Manoel Querino. Querino chega a falar da
importância que a Igreja da Lapinha possuía no ciclo dessas festas. De um modo
geral, tal tradição cristã chegou ao Brasil por conta da sua matriz ibérica,
possuindo uma antiga linhagem. Acontece que em 1957, a Livraria Progresso Editora
(re) publica três livros sobre o assunto: o <i>Bailes
Pastoris</i>, de Manoel Querino, <i>Baile
Pastoril no Sertão da Bahia</i>, de José Nascimento de Almeida Prado e <i>Os Bailes Pastoris da Bahia</i>, de Carlos
Ott. Todos eles trazendo o texto de apresentação do próprio dono da Progresso,
Pinto de Aguiar, sendo publicados conjuntamente com o título “Bailes Pastoris”.
Pinto de Aguiar fez vários lançamentos da Progresso nos jardins da ET e era
próximo de Martim. Pouco depois desse lançamento, a Escola de Teatro coloca
explicitamente entre suas montagens as peças de Arthur Azevedo, uma delas
retomando entre suas cenas os bailes pastoris presentes no ciclo de festas de
reis na Bahia. No ano letivo de 1958, estuda-se Arthur Azevedo na Escola de
Teatro por conta da montagem de <i>A
Almanjarra</i>. No final desse mesmo ano, em 09 de dezembro de 1958, a Escola
de Teatro exibe em seus jardins uma apresentação do ‘Rancho da Lua’, um grupo
de Reis que “há cerca de 46 anos não se apresenta de público”. A matéria <i>Rancho da Lua Ressurge após 46 anos Sem
Função</i> ganha destaque na edição do <i>Diário
de Notícias</i>, no dia seguinte. Assim abre a matéria:</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
“Constituiu um espetáculo de
beleza poética e musical, dentro de uma atração folclórica simples e brejeira,
a exibição, ontem à noite, na Escola de Teatro, do ‘Rancho da Lua’, que há
cerca de 46 anos não se apresenta de público. Por iniciativa da Escola de
Teatro e com a decidida ajuda do magnífico reitor Edgard Santos que imprime à
universidade um sentido dinâmico e democrático, foi fomentado o ressurgimento
do ‘Rancho da Lua’, uma vez que as suas principais figuras ainda vivem entre
nós, inclusive o mestre Hilário das Virgens, um dos chefes do Rancho”.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-indent: 18.05pt;">
A ampla
reportagem segue explicando “O que é o Rancho da Lua”, informa a diferença
entre o Terno de Reis (“mais sério e aristocrático”) e o Rancho (“mais pandego
e democrático”), ressalta que Nina Rodrigues já estudou sobre o assunto em Os
Africanos no Brasil, reproduz as cantigas do Rancho da Lua e, sobretudo,
destaca ainda que outras “exibições na rua serão patrocinadas pela Rádio
Sociedade”. A Rádio Sociedade pertencia à rede Diários Associados na Bahia,
rede de Assis Chateaubriand, governada no estado por Odorico Tavares, homem que
apoia Martim e em seguida, depois que o diretor teatral alcança um verdadeiro
supra-poder nas instituições baianas, rivaliza com ele. Para encerrar, o texto
informa que as apresentações ocorrerão pelo programa ‘Sociedade nas Praças’ e
que a próxima execução será no domingo, na Praça da Piedade, as 19h30. Dia
seguinte, 11 de dezembro de 1958, o mesmo jornal, o <i>Diário de Notícias</i>, publica um foto-legenda onde se vê um boi e
cantadores do Rancho sob o título Rancho da Lua na Piedade, domingo. Segue outra
nota na íntegra:</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-indent: 18.05pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
A exibição, na Escola de Teatro
da Reitoria (sic), do ‘Rancho da Lua’, se constituiu um espetáculo de rara
beleza poética e musical, despertando por essa razão, grande interesse.
Completando este sucesso, conforme já foi divulgado, a Rádio Sociedade da Bahia
possibilitará ao público tomar conhecimento com este ‘rancho’ que reaparece
após 46 anos sem função. Em entendimentos com mestre Hilário das Virgens, ficou
acertado ser a primeira destas apresentações no próximo domingo, as 19h30, na
Praça da Piedade. Nesta ocasião, o Rancho da Lua dará uma exibição completa de
suas danças e cantigas, num palanque que será armado pela Diretoria de Turismo.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-indent: 18.05pt;">
A minha pesquisa
não seguiu acompanhando pelos jornais as apresentações do ‘Rancho da Lua’ pelas
praças de Salvador em 1958. Em 1960, a Escola de Teatro volta ao tema, encenando,
agora com alunos, um terno de reis na peça <i>Uma
Véspera de Reis na Bahia</i>, outro texto de Arthur Azevedo, que fica em cartaz
entre junho e julho de 1960, no Teatro Santo Antonio. Acontece que já no início
de 1961, o Departamento de Turismo da Prefeitura Municipal, órgão dirigido por
Carlos Vasconcelos Maia, homem próximo a Odorico Tavares, promove apresentações
de ternos de reis pela cidade, como se pode ver pela matéria <i>Prefeitura Liberou Verbas e Desfile está
Assegurado – Ternos Reviverão o Antigo Esplendor: Festa de Reis</i>, publicada
no <i>Jornal da Bahia</i>, em 03 de janeiro
de 1961. Contudo, no texto as festas de reis AGORA são assim apresentadas:</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
“<u>As festividades dos ternos de Reis e dos
bailes pastoris que estavam quase desaparecidas, renasceram ano passado graças
ao interesse do Departamento de Turismo da Prefeitura, que é responsável ainda
este ano pela organização do desfile</u>”. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-indent: 18.05pt;">
Gente, não há
a menor lembrança/citação da Escola de Teatro ou do evento e peças de Reis capitaneados
por ela um/dois anos antes!! Os eventos que tinham trazido dos mortos as festas
de Reis!</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-indent: 18.05pt;">
Na dissertação
de mestrado <i>Abertura Para Outra Cena –
Uma História do Teatro na Bahia a Partir da Criação da Escola de Teatro
(1946-1966</i>), de Raimundo Matos de Leão, aprovada pelo PPGAC/UFBA, em 2003,
o Rancho da Lua é associado a uma atividade oriunda da Escola de Teatro, como
já o fizera 12 anos antes o professor Nelson de Araújo. Contudo, Leão não
relaciona (e nem Araújo) o conjunto das
atividades de reis promovidas pela ET entre 1958 e 1960 com a posterior
realização das Festas de Reis promovidas pelo Departamento de Turismo da
Prefeitura Municipal de Salvador, a partir de 1961 e ATÉ OS DIAS DE HOJE. Tais
atividades continuam de forma ininterrupta a partir de 1961? Sempre na Lapinha?
O que ocorreu com o Rancho da Lua? Por que nessa matéria de 1961, <b><u>ao menos</u></b>, não se fez referência
à promoção de eventos e peças recém-realizados pela ET dois anos antes???? Por
causa da campanha anti-Martim já iniciada pelos jornais de Odorico!!!! Por isso
que Vasconcelos Maia, homem de Odorico, não reconhece também essa autoria de um
trabalho de Martim/ET??????</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 46.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 32.2pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->5)<span style="font-size: 7pt;">
</span><!--[endif]--><b><u>Teatro Vila
Velha</u> – </b>Vamos na jugular? Todo o imaginário popular, de pesquisa do
popular mais tarde acionado como sendo ‘<i>coisa
do TVV’</i>, a marca mesma do Vila, era algo que pertencera de origem à série
de <b><u>múltiplas</u></b> atividades
realizadas por Martim e a ET. O primeiro espetáculo de cordel da Bahia foi obra
da ET (<i>Graça e Desgraça na Casa do Engole
Cobra</i>, uma adaptação de Francisco Pereira da Silva, para o folheto de
Manoel Camilo dos Santos, e não me importa que DEPOIS os Novos montem ‘cordéis MESMO’
e não textos adaptados. A verdade é que a pesquisa sobre cordéis já estava e
muito manifesta desde a ET e nos próprios textos de Martim de 1951!); E quanto à
busca do Teatro dos Novos pelo teatro <i>na</i>
rua e pelo medieval, com autos católicos, enquanto não arranjavam um teatro...?
A mesmíssima <b><u>solução poética</u></b>
de Martim, antes da construção do Teatro Santo Antônio. É preciso estudar a
sério a história dos Novos entre 1959 e 1964, ano de inauguração do Teatro Vila
Velha, para ver como isso acontece. João Augusto só se torna uma figura pública
reconhecível pelos jornais baianos beeem depois DA SAÍDA/EXPULSÃO de Martim
Gonçalves de Salvador, por causa das campanhas jornalísticas (do <i>A Tarde</i> e da rede inteirinha dos <i>Diários Associados = </i>jornais + TV
Itapoan; da instituição universitária que tinha dificuldades políticas em
manter Martim e dos seus desafetos pessoais). Martim e João Augusto nem se
equivaliam em força, gente. O verdadeiro embate entre cabeças que ocorre
intra-muros da ET, ocorre entre Martim e Gianni Ratto! Por algo escraboso que
apenas as histórias mal-contadas tornam possível, com o tempo Martim virou “o oponente”
de João Augusto no imaginário artístico baiano! Que eles se desentenderam é
fato, mas Martim não ficou ‘rivalizando com João Augusto’... Martim Gonçalves simplesmente
o demitiu. E, segundo documentação oficial coletada até o momento, foi o único
professor demitido da ET daqueles anos! Os outros simplesmente acabaram seus
contratos temporários de um ano e não quiseram continuar ou NÃO foram
renovados.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 32.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: 18.0pt;">
O que mais
dizer após essa listagem? Como vocês acham que eu, uma atriz que vivi minha
vida artística inteira na Bahia ouvindo verdadeiras <b><u>BALELAS</u></b> sobre Martim Gonçalves, me senti? Sabendo que a
melhor defesa pública que existia sobre ele era que: “Não... Martim também
montou autores brasileiros!”? Sinceramente? Eu tive vontade de vomitar, eu tive
horror e tive vergonha. Sim. VERGONHA de nós, mentalidade baiana:
irresponsável, canalha e hipócrita. Será que é esse o mesmo sentimento que
agora cala tão profundamente todos aqueles que sabiam de, se não de toda essa
história escabrosa, de boas partes dela? Vamos ouvir os inocentes. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: 18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
Jussilene Santanahttp://www.blogger.com/profile/00947425948681707547noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-1881941695597684102012-11-12T20:20:00.000-03:002012-11-12T20:20:08.439-03:00HABEMUS SITE!Caros,<br />
<br />
Gostaria de registrar que este blog não será apagado, com sua memória, comentários e postagens, mas que estamos agora com um site, que pode ser acessado tanto pelo www.teatronu.com quanto pelo www.teatronu.com.br. Fui procurar um artigo antigo, aqui, pois criamos uma coluna "Memória do blog" no site para republicar alguns artigos, e dei-me conta de alguns seguidores, pessoas que ainda podem, vez por outra, passar por aqui para checar atualizações.<br />
Portanto, caso queiram ler artigos de Jussilene Santana e meus - bem como novos colunistas, e ver notícias sobre o grupo, resta dizer que em nosso site, além desse conteúdo, temos, também, uma página dedicada à dramaturgia baiana, com pequena biografia e peças de dramaturgos do estado.<br />
<br />
um abraço em todos,<br />
<br />
GVT.Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-77334303333070224892012-05-19T18:49:00.002-03:002012-05-19T18:49:53.560-03:00Teatro NU Rio<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7kROZ8Sdxzt7nOlo9xH9e1Fto9WYFaUOIka3qWGxm58k-qu9-3BHyoeRRavTWNBJU00_h55Oj2LA6yAHXHaP6Yb45tEDn_xnvdI1r1S_OWNcgnlUJ3kR8fT-c9UiF2_CKLKXI/s1600/Impressoes+Modernas_10X15_2mini.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7kROZ8Sdxzt7nOlo9xH9e1Fto9WYFaUOIka3qWGxm58k-qu9-3BHyoeRRavTWNBJU00_h55Oj2LA6yAHXHaP6Yb45tEDn_xnvdI1r1S_OWNcgnlUJ3kR8fT-c9UiF2_CKLKXI/s320/Impressoes+Modernas_10X15_2mini.jpg" width="213" /></a></div>
<br />Jussilene Santanahttp://www.blogger.com/profile/00947425948681707547noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-46172187081754864602012-03-08T17:33:00.001-03:002012-03-08T17:33:40.541-03:00O artista e o anti-Oscar: sombra e arte fresca em Rembrandt e Greenaway<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><i>Dedicado a Eduardo Tudella</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
Rembrandt tenta desenhar sua mulher moribunda, Saskia, na
cama. Ele diz que quando ela não estiver mais por lá, que ele terá que se olhar
com mais frequencia no espelho. Em seguida, fala: “digamos que eu ceda e
concorde que você está morta. Este desenho diz que você ainda respira”. Em
seguida, comenta que é curioso, pois o desenho “para todo o sempre continuará
dizendo que você está dormindo”. E (se) pergunta se dá pra distinguir num
desenho se um corpo está dormindo ou morto.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Essa é a cena central do filme <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nightwatching</i>, de Peter Greenaway; o ponto de virada. A belíssima
música do polonês Wlodzimierz Pawlik colore a escura cena criada pela
fotografia de Reinier van Brummelen. Uma cena teatral, mas que é puro cinema.
Uma cena seca, uma interpretação de Martin Freeman afetada o suficiente para
ser muito mais real e viva para o comportamento da época, com palavrões e
poesia: como nosso dia-a-dia.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Peter Greenaway, um dos poucos cineastas a quem podemos
chamar de artista, (e, talvez, por isso, pouco conhecido) vem construindo uma
filmografia que, nalguns momentos, atinge o que de melhor se fez no cinema até
hoje. Sua biografia de Rembrandt é de uma delicadeza e ousadia, de uma precisão
e loucura, ao mesmo tempo artesanal e extremamente técnica.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
O cineasta britânico faz seu filme todo em estúdio, mas
deixando claro ser um estúdio. Um grande palco com iluminação artificial,
marcações teatrais, excetuando uma cena no campo que se repete sempre sob a
mesma perspectiva. Greenaway chega ao ponto de fazer mais de uma cena onde
Rembrandt e sua esposa, depois a amante, olham pra câmera e dialogam contando
histórias, numa brincadeira clara com o “à parte”, com o distanciamento da
cena, fazendo da narração seu momento – paradoxalmente – mais teatral.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A fotografia de Reinier van Brummelen, aliada a uma precisa
direção de arte, surpreende em cada pausa que damos no filme: sentimo-nos
diante de uma pintura de Rembrandt. O cuidado com a cena e a transgressão que
ele faz na forma de criar a cena e os diálogos servem claramente como analogia
da própria obra do pintor flamengo. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No projeto Verão cênico, fizemos uma apresentação de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sargento Getúlio</i> no Espaço Xisto e, na
pressa, com refletores e mesa diferente, acabamos programando uma luz muito
escura. Fiquei tenso o espetáculo inteiro e, depois? Nenhum comentário da
plateia. Estranhei, mas ao ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nightwatching</i>
percebi o que Eduardo Tudella fala sobre as sombras que tornam a
cena real. E percebi, ainda mais, que nem sempre precisamos ver tudo tão claro
para sentir e entender. O filme de Greenaway é propositalmente escuro e cheio
de sombras como a pintura de Rembrandt, mas é também um filme que mostra como
um quadro pode bagunçar uma sociedade.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Rembrandt van Rijn recebe a encomenda para pintar um grupo
de homens que tramaram um assassinato. Na forma como ele trata a cena, há a
denúncia de uma filha bastarda, a covardia, a malvadeza, tudo numa pintura que
aparenta retratar apenas alguns homens. No filme, logo após o pintor flamengo
sofrer com a morte de sua esposa, o quadro é mostrado e, num golpe de mestre,
Greenaway põe na boca dos homens retratados a leitura precisa do quadro. Eles
percebem a denúncia e crítica do pintor ao passo que decidem manter o quadro.
Rembrandt já havia adquirido certa fama e depois de um tempo as pessoas
olhariam aquele quadro como um simples quadro. Eles passariam para eternidade
nas tintas de um pintor renomado, e a vileza deles seria apagada e borrada pelo
tempo.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Engano deles e de muitos. A obra pode ser menosprezada,
escondida, renegada e boicotada pelo seu tempo, mas a arte ainda vai respirar,
para todo o sempre, como a Saskia do desenho do artista Rembrandt, filme do
artista Greenaway.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
GVT. </div>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-32263590630622271222012-03-02T12:45:00.004-03:002012-03-02T13:06:11.794-03:00Jussilene Santana na MUITO - fevereiro de 2012<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipfd29M0_jsA1rJDM-JMh5FpDEzLGp76ZsnQb9rVes1REDxG54QqI969siklQP4fZ-BI-UJyAajvbALOxYQVbmviWBsZMyNdZGwCgMc-Q4mwniU4hLEWHgjKi8EB9Oc2xWoqbg/s1600/Muito+fev+2012+-+Jussilene+1mini.jpg" style="font-size: 100%; "><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 258px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipfd29M0_jsA1rJDM-JMh5FpDEzLGp76ZsnQb9rVes1REDxG54QqI969siklQP4fZ-BI-UJyAajvbALOxYQVbmviWBsZMyNdZGwCgMc-Q4mwniU4hLEWHgjKi8EB9Oc2xWoqbg/s400/Muito+fev+2012+-+Jussilene+1mini.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5715331323255681474" /></a><br /><div style="font-size: 100%; text-align: center; "><span><u><br /></u></span></div><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><span>Jornal A Tarde, </span><span style="font-size: 100%; ">Revista MUITO</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><span>05 de fevereiro de 2012</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><span>Abre Aspas - </span><span style="font-size: 100%; ">JUSSILENE SANTANA, </span><span style="font-size: 100%; ">Atriz e pesquisadora</span></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><span style="font-size: 100%; "><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><o:p><span> </span></o:p></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><span >“Salvador é cheia de mistérios a decifrar”</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><o:p><span> </span></o:p></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; "><span >Texto Cássia Candra; </span><span style="font-size: x-small; ">Foto Raul Spinassé</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; "><o:p> </o:p></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; "><br /></p><p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Quem vê a moça simpática de gestos simples não a imagina brava em cena. Com a mesma garra com que defendeu Bastos, personagem de Budro, que lhe rendeu o prêmio Braskem de Teatro 2004 de Melhor Atriz,<a href="file:///C:/Users/Marcelo/Documents/Jussi/Entrevista%20na%20MUITO%20janeiro%20de%202012.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SA">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> a intérprete, jornalista e professora Jussilene Santana, 35, estava de volta à arena, na última terça-feira (31/01). Desta vez, em defesa de sua tese de doutorado em artes cênicas, <i>Martim Gonçalves: Uma Escola de Teatro contra A Província</i>, que mostra o porquê do afastamento do diretor da Escola de Teatro da Ufba, instituição que criou e administrou entre 1956 e 1961. Orientada pelo professor Ewald Hackler – que a dirigiu em <i>Senhorita Júlia</i>, de August Strindberg –, ela esquadrinha o imaginário da intelectualidade da época e bebe em fontes que vão do Centro de Estudos Afro-Orientais à Fundação Rockefeller, em Nova York. No caminho, Jussilene se depara com outros mistérios, que a levam a conclusões contundentes. “Foi como destampar a porta do inferno”, diz. A pesquisa é só parte da rotina incomum desta moça, que ainda inclui os projetos do Teatro Nu, do qual é cofundadora, da Universidade Veiga de Almeida (Rio de Janeiro), onde ensina, e de intervenções no teatro e cinema. </p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; "><o:p> </o:p></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b>O teatro arrebatou a pesquisadora?</b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Desde que entrei no ambiente cultural baiano, fiz as duas coisas, jornalismo e teatro. Venho de uma família muito humilde. Meu pai saiu do interior para vender farinha, frutas e verduras em um pequeno comércio em São Caetano. Sempre estive nessa posição de ter que trabalhar, mas minha mãe me incentivava a estudar. Eu tinha sonhos, sonhos impossíveis para uma menina de São Caetano. A Escola Técnica (atual IFBA) foi um atalho, abriu meus olhos para a cidade. Depois, veio a escolha pelo jornalismo e, simultaneamente, o teatro.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">E o interesse por Martim Gonçalves?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Sempre ouvi falar em Martim Gonçalves. Extremamente mal e extremamente bem. Era o herói que havia trazido a vanguarda para a Bahia ou o vilão, um reacionário que trabalhava apenas com teatro clássico ocidental e queria empurrar um gosto colonizador a Salvador. Nunca consegui entender o meio-termo.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Foi isso que a levou à pesquisa?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Sim. Ouvi muita gente que viveu, estudou, trabalhou ou assistiu Martim Gonçalves e fui colhendo informações. Quando entrei no mestrado, sobre a cobertura do jornalismo baiano, orientada por Albino Rubim, hoje secretário da Cultura, vi a campanha contra Martim ser executada pelos jornais baianos. Quando veio para a Bahia, ele foi acolhido por uma elite cultural – e veio por conta dessa elite –, mas, por uma série de motivos que estudo, ele se desentende com essa elite, que depois faz uma campanha política para afastá-lo.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Em suas andanças pelos arquivos, o que mais chamou sua atenção?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Para um pesquisador, Salvador é cheia de mistérios a decifrar. Há possibilidades de pesquisas com as quais me deparei e que não pude dar conta. Por exemplo, a influência de Odorico Tavares, diretor dos Diários Associados na Bahia, entre 1942 e 1980, na formação da mentalidade e da figura política de ACM. Também chama a atenção o fato de não haver uma pesquisa que decifre as contas da Ufba na administração Edgard Santos. Esse reitor caiu, em grande medida, por seus apoios financeiros, que a intelectualidade baiana não entendia ou não queria aceitar. Até hoje, isso não foi investigado. Nas pesquisas que fiz, vi os jornais baianos se constituindo como atores sociais, determinando a direção das instituições, apoiando, ou não, seus líderes e promovendo muita mentira, inverdades que, pelo ambiente da época, não foram checadas, mas que determinaram o que somos hoje.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Essas informações vão permitir reconstruir aquele panorama.</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Sim, e reconstruir o panorama cultural dos anos 1950 e 1960 é crucial para entender a Bahia de hoje. A Ufba foi criada em 1946, mas a relação dela com as artes, aclamada e reconhecida, foi estabelecida entre 1954 e 1956, (com a criação das escolas de arte), com a criação do Museu de Arte Sacra, (em 1959), com a criação do MAM, em 1960, e do MAP, 1963. Minha pesquisa revela que a Escola de Teatro comanda (apoia/direciona) a criação das maiores instituições culturais baianas ainda hoje em ação, (sobretudo através da transferência de verbas e serviços), quebrando a ideia de que Martim Gonçalves, o seu primeiro diretor, era alienado, alheio ao que se passava em Salvador.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Ele orquestrou uma revolução?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Sem dúvida. Apoiado por muitos outros atores sociais, como Lina Bo Bardi, Agostinho da Silva e Pierre Verger. Mas a primeira coisa que me chamou a atenção foi uma carta de Lina dizendo que a famosa exposição <i>Bahia</i>, na V Bienal de São Paulo, de 1959, não tinha sido organizada por ela, como os jornais baianos estavam dizendo. Ela veio a público – no meio da campanha contra o diretor da Escola de Teatro – com essa carta, onde dizia: “Essa exposição foi pensada, planejada e organizada por Martim Gonçalves”. E explicava que sua participação foi mais no aspecto arquitetural, de disposição das peças. Não corrigir isso, segundo ela, poderia ocasionar um grave equívoco para a formação da memória do Estado (e foi o que infelizmente acabou acontecendo).</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Até onde poderemos chegar investigando esta história?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Eu aponto mais ou menos 18 novos estudos que precisam ser realizados a partir das questões que levanto, da documentação que apresento. A Bahia que conhecemos hoje foi criada nesse período. E essas instituições, todas, em seus primórdios, tem relação com a Escola de Teatro.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">O que poucos sabem sobre Martim Gonçalves e a Escola de Teatro?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Eu tinha a ideia do Martim Gonçalves adepto de estrangeirismo. Mas descobri um homem que tinha uma relação ampla com a cultura autóctone, baiana, brasileira. A grande novidade trazida pela minha tese, porém, é que há fortes indícios, documentos e declarações de que Martim, embora tivesse o apoio de Edgard Santos, tenha ido longe demais em sua independência com a Escola de Teatro. Nos anos 1960, os anos áureos da escola, ele fez um projeto e recebeu 28 mil dólares da Fundação Rockefeller – na época, um milhão e seiscentos mil cruzeiros (uma geladeira custava 100 cruzeiros).</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Como era a cena na época?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Antes da chegada de Martim, existiam alguns grupos amadores (os números são muito divergentes e, até hoje, não foi feita uma pesquisa específica sobre isso). Eram amadores, e isso não é um demérito. E é isso que é preciso esclarecer, no que depois vai se construir sobre Martim. Porque muito se disse que Martim disse, exatamente depois do caos informativo realizado pelas campanhas. No fim da administração Martim Gonçalves, ele pediu que a reitoria abrisse uma comissão de investigação sobre sua administração e foi inocentado.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">E o resultado dessa Comissão de Investigação nunca foi divulgado?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Nunca.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Qual a herança desse período para a cena teatral baiana?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Ficou toda a obra, só que a autoria jamais foi associada a Martim Gonçalves ou a ideia ou o apoio. Não estou falando de intelectuais de pouco fôlego. Eles não eram marionetes de Martim. Uma pessoa como Lina Bo Bardi, uma arquiteta, pensadora, ou como Pierre Verger... Eles dialogaram, foram acolhidos, foram incentivados. Pesquisadores de Agostinho da Silva, criador do Ceao, me mandaram cartas (e eu também descobri), em que ele pede apoio a Martim Gonçalves para interceder junto ao reitor Edgard Santos. Isso foi na virada de 1958 para 1959, antes da criação do Ceao. A obra continuou, mas os bastidores do processo, por conta da campanha e das rixas políticas, jamais foram associados a Martim Gonçalves.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Sua pesquisa aponta para vários caminhos. Você pensa em dar continuidade ao trabalho com Martim Gonçalves?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Tenho um acervo doado pela família, uma responsabilidade absurda. Esse acervo deve ter ficado fechado por 50 anos e, agora, ter sido aberto por mim é menos um mérito meu que um demérito a qualquer outro pesquisador. Preferimos, como sociedade organizada, ficar no disse me disse, não só com relação à história de Martim Gonçalves na Bahia, como a outras tantas em outras áreas. Quem vai ser o pesquisador, jornalista ou quem quer que seja que vai investigar as 238 escutas ilegais realizadas pelo carlismo? Eu passo a bola para outro pesquisador, porque tenho que continuar meu destino.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><span style="font-size: 100%; "><b>E qual é o seu destino?</b></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Vou com Martim Gonçalves por onde ele for. Ele foi para São Paulo, Olinda, Recife, Nova York, Paris, e eu quero ir atrás dele, porque ele é um homem muito corajoso. Depois dessas descobertas, ele não pode voltar a receber a pecha simplória de que era um alienado. Ele era um homem independente. A Bahia tem o costume de confundir a alienação com a independência, a autoridade com o autoritarismo. E de confundir a relação mestre-aprendiz com a relação protetor-afilhado. São coisas bem diferentes. Que loucura é essa colocada dentro do imaginário do teatro baiano de que o Teatro não tem técnica? Isso é um desserviço! E se hoje me perguntam por que a cidade virou um caos, por que a cultura baiana virou um caos, só posso responder que é uma questão histórica. Se parássemos agora para reconstruir o futuro, precisaríamos antes esgotar esse lixão sobre o qual construímos a nossa memória. Não dá para construir o imaginário de Salvador em cima de um lixão. Não dá para construir em cima da desgraça, da velhacaria, da politicagem da pior espécie. Todas essas práticas continuaram numa relação política de comunicação que vem do carlismo, puxando do odoriquismo (Odorico Tavares). Eles eram coligados. Um passou suas técnicas para o outro (e minha tese defende que as técnicas são as mesmas que ainda são empregadas hoje, é a nossa “cultura política”). </p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Você mergulhou na pesquisa, mas é uma atriz premiada, no teatro. Como está a carreira de atriz no meio disso tudo?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Entre 2007 e 2008, quando eu estava escrevendo menos a tese, consegui participar de três filmes lançados só agora. </p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">O que te leva por esses caminhos?</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">São os convites. Sempre me considerei uma comunicadora, uma pessoa que se comunica por meio da arte, do discurso objetivo ou da dramaturgia. E tenho muita sede, muitos projetos guardados. Gosto de escolher os meus convites.</p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-size: 100%; "><b><o:p> </o:p><span style="font-size: 100%; ">Você falou desta “sede”, não dá para imaginar como concilia carreira acadêmica, arte e maternidade.</span></b></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; ">Há dias em que praticamente não durmo. Por exemplo, 2010 e 2011 foram uma selvageria. Com esta tese de doutorado tão grande, nem sei como não esqueci meu nome.</p> <div style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; line-height: normal; font-weight: normal; font-size: 100%; "><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all"> <hr align="left" size="1" width="33%"> <!--[endif]--> <div id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Marcelo/Documents/Jussi/Entrevista%20na%20MUITO%20janeiro%20de%202012.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-font-family:Arial; mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language:PT-BR;mso-bidi-language:AR-SA">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> No impresso saiu com uma pequena imprecisão de datas, agora corrigida. Outros comentários eventuais seguem entre parênteses. </p> </div> </div>Jussilene Santanahttp://www.blogger.com/profile/00947425948681707547noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-42660515121442363042012-02-29T17:23:00.000-03:002012-02-29T17:24:35.920-03:00Mesa redonda amanhã, dia 01/03, com coordenação do diretor artístico do Teatro NU, Gil Vicente Tavares:<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSQBRjrdAFPHb6S6jGtiVpjrIHSRTFKzIRpt4iV5L79egOhikFz2XQsYTIegbmfkUHkH__SuJRt96KLtR3gMfbNYhGuyN8qD914oN_EzFF8QFpWW1Kv0oXC9a439GCaeviQGo4bA/s1600/oficina+SESI.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSQBRjrdAFPHb6S6jGtiVpjrIHSRTFKzIRpt4iV5L79egOhikFz2XQsYTIegbmfkUHkH__SuJRt96KLtR3gMfbNYhGuyN8qD914oN_EzFF8QFpWW1Kv0oXC9a439GCaeviQGo4bA/s400/oficina+SESI.jpg" width="400" /></a></div>
<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-15749653858431028512011-10-31T23:54:00.000-02:002011-10-31T23:54:41.086-02:00Não percam: entrevista com Fernando Guerreiro e Luiz Marfuz no programa Conexão Transamérica, 100.1, às 18hs, discutindo o teatro em Salvador!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFw1GN6-XwDylaTOwVSs_dvdMmiZKyYKT1ijVsihvXYj3XDxTMbYeEqboDW21hLoK070cQZDiRUHl39FY2lBBzLeAfa_h7QvYzqTqM6xsF6taMz8jTsTYVTkBUNT2xV91D2kiMIw/s1600/marfuz-guerreiro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFw1GN6-XwDylaTOwVSs_dvdMmiZKyYKT1ijVsihvXYj3XDxTMbYeEqboDW21hLoK070cQZDiRUHl39FY2lBBzLeAfa_h7QvYzqTqM6xsF6taMz8jTsTYVTkBUNT2xV91D2kiMIw/s400/marfuz-guerreiro.jpg" width="400" /></a></div>
<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-70299559573260906882011-10-25T17:47:00.002-02:002011-10-25T17:47:47.486-02:00O ator Jackson Costa dá um depoimento sobre o espetáculo "Sargento Getúlio":<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/BpUawORdW7s?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-67048433289378828822011-10-23T13:39:00.001-02:002011-10-23T13:39:42.844-02:00Uma mensagem para Getúlio ou a poesia deslizando pelo rosto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv-BZr-uULOnjNHjbimKbfXCOeTLD1JMLdQA2ePsVXGvujK60leFVJ2w3RnJCmUrJEUKc6zhJXrremMZIggMaOrlIlnWJnZPbh00X8XjWFdjO20llgWw6SAv2IBq2y7V9mA_yluA/s1600/DSCN2733.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv-BZr-uULOnjNHjbimKbfXCOeTLD1JMLdQA2ePsVXGvujK60leFVJ2w3RnJCmUrJEUKc6zhJXrremMZIggMaOrlIlnWJnZPbh00X8XjWFdjO20llgWw6SAv2IBq2y7V9mA_yluA/s200/DSCN2733.JPG" width="200" /></a></div>
<i>Depois de momentos de emoção à porta do camarim de </i>Sargento Getúlio<i>, com artistas como Nilson Mendes, Margareth Menezes e Geraldo Cohen, fomos eu, Carlos Betão, Cristina Vilanova e Alba Cristina beber uma cerveja e papear.</i><br />
<br />
<i>O assunto, claro, girava em torno da peça, Alba tinha visto pela primeira vez e sempre temos o que falar sobre arte. Mas num momento em que Alba levantou e Betão foi falar algo com Cristina, acessei despretenciosamente meu facebook pelo celular e me deparei com esse texto. Resolvi lê-lo em voz alta para os dois, antes mesmo de saber tudo que estava ali.</i><br />
<i><br /></i><br />
<i> A voz embargou, em certo ponto. Olhei pros dois e Betão enxugava uma lágrima que insistia em querer descer, junto com a minha. Cecília Accioly, pernambucana, baiana e do mundo, havia me (nos) mandado essa mensagem que resolvi compartilhar. </i><br />
<i><br /></i><br />
<i>Nessas horas me vem a compreensão profunda do que é fazer arte. Um "ainda vela a pena" me soa na alma. As lágrimas de Geraldo Cohen e Nilson Mendes no camarim eram as mesmas no caminho de Cecília, que eram as minhas e as de Betão. </i><br />
<br />
<i>Getúlio fala da "morte deslizando pelo rio". Eu mostro aqui embaixo um texto que fez a poesia deslizar pelo rosto:</i><br />
<br />
Fiquei sem palavras e sem ação no momento em que as luzes se apagaram.
De uma delicadeza que só sente quem tem nos pés a terra do chão amarelo
(e tão poucas vezes verde) de que se fala! Posso passar horas falando da
parte técnica, do trabalho de corpo, do ritmo e entonação das falas,
dos tons, das texturas... mas eu prefiro falar do espelho que a peça foi
pra mim. Me vi, vi minha família, de machos que preferem uma vida
curta, de mulheres que se chamam "Justa", e enxerguei - mesmo <i>caecilia</i>
que sou - as histórias que existem em mim, através de mim, tudo o que me
põe de pé e me faz viva! Getúlio fala pra todos e pra cada um. Ele fala
com a força e o estalar dos pés e da bexiga do boi na coxa do Mateus,
do cavalo-marinho que brincava nos natais de minha infância no Sítio da
Trindade em Casa Amarela. Ele fala pra mim, comigo, me conta a história
dele que também é minha...e entendo porque tenho tanta dificuldade de
viver nesse mundo de velhos frouxos. Sou de um mundo de velhos machos,
sou uma! Minha alma o é! E vim do Itaigara até os Barris rindo,
chorando, lembrando e vendo uma beleza nas pessoas que há muito eu não
via. Pode ser piegas, pode ser qualquer coisa, mas escrevo com uma
sinceridade de me desnudar quase que completamente. <br /> E, ao final,
quis te dar um abraço, e te agradecer, e agradecer àquele homem
belíssimo de cima do palco, pela experiência de um re-olhar...pra mim
mesma!<br />
<br />
Cecília Accioly <br />
<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-42244685863293140662011-10-21T16:28:00.000-02:002011-10-21T16:28:03.554-02:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBDUtGJJiDQv9LLtoX6LeGAKH1h15ZFvmeYpNs8-txRxd3xKtg82DHZyAZDh3WH0bTd0L13zrh9B-BuZG7j-Li78_Locj5mGSwt8E6JFoO4apps654jntcD2a6bQFGgD6Ik3Iz4Q/s1600/Warning2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBDUtGJJiDQv9LLtoX6LeGAKH1h15ZFvmeYpNs8-txRxd3xKtg82DHZyAZDh3WH0bTd0L13zrh9B-BuZG7j-Li78_Locj5mGSwt8E6JFoO4apps654jntcD2a6bQFGgD6Ik3Iz4Q/s1600/Warning2.png" /></a></div>
<h6 class="uiStreamMessage" data-ft="{"type":1}" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-weight: normal;">
<span style="font-size: small;"><span class="messageBody translationEligibleUserMessage" data-ft="{"type":3}">HOJE, dia 21/10/2011, excepcionalmente, o espetáculo <a data-hovercard="/ajax/hovercard/event.php?id=115187708579170" href="https://www.facebook.com/event.php?eid=115187708579170">"Sargento Getúlio", da obra de João Ubaldo Ribeiro</a>
será às 19hs. Por favor, se estiverem pensando em ir ou souberem de
alguém que vai ou pensou em ir, compartilhem essa notícia para evitar
constrangimentos e viagens perdidas!!! Dias 22,10, 27, 28 e 29 seguem
normais, às 20hs. ÚLTIMAS APRESENTAÇÕES!!!</span></span></h6>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-48599679268860424612011-10-20T11:42:00.002-02:002011-10-20T11:42:21.209-02:00Primeira parte do depoimento do diretor teatral Luiz Marfuz sobre o espetáculo "Sargento Getúlio", do Teatro NU:<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-12230502462708441672011-10-20T11:41:00.000-02:002011-10-20T11:41:42.086-02:00Segunda parte do depoimento do diretor teatral Luiz Marfuz sobre o espetáculo "Sargento Getúlio", do Teatro NU:<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-46714626198395116642011-10-15T12:07:00.002-03:002011-10-15T12:08:02.964-03:00Carta aberta a Luiz Marfuz<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
Caro Luiz Marfuz,</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Surpreendeu-me, hoje, ler nas redes sociais um artigo seu
publicado no jornal A Tarde de 14/10/2011 (abaixo na íntegra). Intitulado “Mais
respeito aos artistas baianos”, vi seu incômodo em relação aos critérios na
seleção de espetáculos baianos para o Festival Internacional de Artes Cênicas.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Os dois pontos que você toca também foram questionados internamente
pelo meu grupo, o Teatro NU, quando da publicação do artigo de Eduarda Uzeda,
em 06/10/2011, no mesmo jornal A Tarde. O primeiro deles, de que “os artistas locais
sabiam como participar” soou estranho, pois também não vimos divulgação alguma
em nenhum lugar. Absolutamente nenhum indicativo de prazos, seleção, critérios,
qual e para onde enviar material do(s) espetáculo(s).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
O segundo, como você cita, é “que a linha editorial era ‘questionar
o lugar do espectador’”. Sobre esse, que nos causou confusão, vale a pena
discorrer um pouco mais.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Acostumados a não nos encaixarmos em linhas editorias e
critérios de seleção de festivais e editais – talvez pela baixa qualidade do
que apresentamos como proposta e resultado, tal qual você cita em relação a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">As velhas</i> – nunca fizemos, nós do Teatro
NU, muito barulho pela nossa não seleção. Apenas pontuamos seguidamente nossa infelicidade
em perder sucessivos editais e não poder participar de eventos que pudessem
projetar o grupo de alguma forma.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
O Teatro NU surge de uma ideia minha e de Jussilene Santana
de privilegiar o trabalho do ator e sua relação com e texto, e buscar uma
dramaturgia que possa, sem oba-oba e modismos, questionar certos limites da
cena: seja no trabalho do ator, seja na estrutura do texto, seja na temática e
na abordagem da cena, da ação, do conflito, da ideia.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Sendo um grupo praticamente autoral – demorei anos para “obedecer”
Ewald Hackler e passar a dirigir minha própria dramaturgia –, montamos com
nosso grupo duas peças minhas, na sequencia, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Os amantes </i>II (2006) e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Os
javalis</i> (2008), após a boa repercussão que tive em Roma, na Itália, com os
dois textos. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Em seguida, tive uma súbita ideia. Percebendo um pequeno
palco na Sala de arte da UFBA, pensei em fazer peças curtas antes de sessões de
cinema. Levar teatro às salas de projeção. De imediato, pensei nas deliciosas
peças curtas de Anton Tchekhov. Aprovados pelo Fundo de Cultura do Estado, montamos,
com nossos atores Carlos Betão e Marcelo Praddo, e a participação mais que
especial de Fafá Menezes, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O pedido de
casamento</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O urso</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dos males do tabaco</i>.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Depois disso, repetimos o projeto que foi chamado Teatro NU
Cinema, mas já nos interessava um diálogo com a dramaturgia contemporânea e
selecionamos duas peças curtas de autores baianos para a segunda edição e,
depois de umas dez derrotas em editais, a VIVO resolveu patrocinar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sargento Getúlio</i>, monólogo a partir da
obra de João Ubaldo Ribeiro, com dramaturgia minha, novamente. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Vale ressaltar que as peças curtas de Anton Tchekhov estão
tendo vida longa. Foram apresentadas, a convite de Rose Lima, diretora
artística do Teatro Castro Alves, para abrir o projeto Domingo no TCA, para
mais de seis mil pessoas, durante seis meses, e resolvemos juntar duas delas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O pedido de casamento</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O urso</i> e fazer o espetáculo “Dos males
dos casamentos: Tchekhov em dois tempos”, que teve curta temporada de sucesso no
Theatro XVIII e no Cine Cena Unijorge.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Todo esse blablablá foi para retornar à questão da linha
editorial que era “questionar o lugar do espectador”. Já acostumados à nossa
não seleção, reservei-me o papel de anônimo espectador do FIAC, esse ano, até
que a produtora do Teatro NU, Fernanda Bezerra, me liga dizendo que o
espetáculo “Dos males dos casamentos...” havia sido convidado para o festival,
sem que ao menos tivéssemos sondado, enviado material ou coisa parecida.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Depois do primeiro susto, e satisfação pela lembrança e escolha, pensamos: um
festival é uma vitrine, para onde se leva o que de mais representativo da
estética de um grupo se pode ter, e resolvemos fazer uma contraproposta. Ao
invés de dois dias de “Dos males...”, faríamos pelo mesmo preço um dia dessa
peça e outro com <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sargento Getúlio</i>,
por ser nossa obra mais recente e nos interessar difundi-la por ser representativa da nossa estética enquanto grupo. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
O festival recusou. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Entendendo que ter o Teatro NU representado por um espetáculo
que não é um “cartão de visita” do grupo, a despeito da qualidade das peças de
Tchekhov, da excelente atuação dos três atores e do satisfatório resultado
final, preferimos então declinar do convite. Interessa-nos muito participar do FIAC,
e ainda queremos vida longa a “Dos males...”, mas não como estética representativa
do grupo para um festival que parece privilegiar as diferentes abordagens
estéticas da cena contemporânea.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Causa-nos surpresa saber desse critério de “questionar o
lugar do espectador”. As peças curtas de Anton Tchekhov questionam a sociedade,
da qual o espectador faz parte. Mas se o convite havia sido por isso, penso que
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sargento Getúlio</i>, assim como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">As velhas</i> e toda e qualquer obra de
arte, digo, de arte, também o faz. E, pensando sob a ótica do FIAC, me parece
que essas duas últimas têm mais “cara de festival”, ou o que se pode entender
por isso.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Há um festival imcompreensível de abordagens e critérios
para o Teatro NU. E, pelo visto, para você também.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Um abraço,</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Gil Vicente Tavares</div>
<div class="MsoNormal">
Diretor artístico do Teatro NU.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jornal A Tarde, 14 de
outubro de 2010.</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">MAIS RESPEITO AOS
ARTISTAS BAIANOS</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luiz Marfuz</i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Deboche é pouco para
definir as declarações de Felipe Assis, porta-voz da curadoria do Festival
Internacional de Artes Cênicas- FIAC-BA, sobre a seleção das peças baianas, ao
dizer que a linha editorial era “questionar o lugar do espectador” e que os artistas
locais sabiam como participar. Ora, senhor Felipe, acha que a classe teatral é
idiota? Em que veículo público isto foi divulgado? Pergunto: quem soube de
inscrições, seleção e conceito do FIAC? Só agora a curadoria se pronuncia
forçada por A Tarde, em 06/10/11.</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sem referências, e em
atenção ao elenco de As Velhas, procurei o FIAC, há dois meses. Lá me foi dito
que a curadoria, composta também por Ricardo Libório e Nehle Franke -
informação dada por Felipe Assis – veria as peças locais. Um mês depois, ele
anuncia que a peça estava fora da programação, apesar dele não ter visto o
espetáculo. Não sei quem foi selecionado, mas respeito os trabalhos de meus
colegas. Devo dizer que as peças que dirigi nunca passaram pelo crivo do FIAC.
Policarpo Quaresma foi caso à parte: era parceria do Festival com TCA. Núcleo.
Critérios de seleção? Um deles, certo ano, – em teatro tudo se sabe – era
checar se a peça tinha “cara de festival”. Alguém sabe o que é isso?</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ou talvez a questão
não seja esta; no caso de As velhas, a curadoria deve ter achado o espetáculo
sem qualidade, atores ruins ou mal dirigidos, tema sertanejo anacrônico,
direção medíocre. Agora, com a declaração de Felipe, concluo que a peça As
velhas - apesar de ocupar espaço de modo não convencional, aberto a olhar
múltiplo - não “questiona o lugar do espectador”. Urgente se faz questionar “o
lugar do curador”!</i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">FIAC é evento
internacional, mas deve trazer resultados para a Bahia. Fazer investimento
deste porte só para dizer que estamos na rota do primeiro mundo seria outro
deboche. Há incentivos governamentais, inclusive da SECULT. O Festival deve
gerar ações que instiguem e insiram no cenário nacional a produção local, que
nunca deveu nada aos espetáculos de fora selecionados pelo FIAC. Senhores
curadores, mais respeito aos artistas baianos!</i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<i style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 11pt;">Luiz
Marfuz é diretor teatral, jornalista, Doutor em Artes Cênicas, Mestre em
Comunicação e Cultura Contemporâneas e professor da Escola de Teatro-UFBA</span></i>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-46098803295765524042011-10-09T17:52:00.000-03:002011-10-09T17:52:19.924-03:00Santarrita, santa paciência, sem ter companhia...<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
Meu pai me enchia o saco. “Você tem que falar com cicrano.
Você tem que conhecer beltrano”. Muito chato. Mas era mais chato ainda ter que
aguentar os meses que ele ficava “de mal” comigo. Era melhor obedecer e andar
com os velhos intelectuais que ele listava numa folha de papel quase ilegível.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Fui pro Rio, numa das minhas idas ao Rio que eram voltas. O
Rio é minha casa, tanto quanto a Bahia, e mesmo os amigos novos que faço por
lá, ou amigos velhos que faço por intermédio (ainda) de meu pai, parecem ter
origem num ponto lá atrás onde eu ainda não era alguém. E por isso me formavam
em tudo.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pois bem. Numa dessas idas ao Rio, meu pai, que saco, me legou
a incumbência de falar com zilhões de amigos dele. Eu, idiota, achando tedioso
cumprir essa via crucis, me deparei com uma lista (zzz) de amigos que eu devia
ligar, prestigiar e (saco!) convocar a um encontro.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Incorri no erro de ligar para alguns. Dentre eles, Marcos
Santarrita. Segundo meu pai, merecedor de cadeira da ABL, como ele (que os
estúpidos me condenem), grande tradutor e escritor de um dos grandes romances
contemporâneos (segundo meu pai), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mares
do sul</i>. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Tive uma noite de chopps com ele e Alda Porto (outra daquelas grandes e diminuídas). Uma noite
especial, conversa de alto nível, daquelas que me mostra minha pequenez da
forma mais deliciosa que existe. Ele me falou de uma peça sua, inédita, e me
ofereceu. Disse que ia mandar pra mim e eu, com meu preconceito e petulância de
artista que não dá ousadia a ficcionistas, acabei por nunca ler.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Meu projeto mais recente (sim, porque projeto não é o
ganha-pão, mas um objetivo de vida) era ir ao Rio. E estava, entre minhas
obrigações de prazer, tomar chopps com Alda e Marcos.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Mas, ao verificar emails, recebo a notícia de uma missa de
sétimo dia. Câncer no pulmão. Santarrita durou dois anos a mais que meu pai.
Morreu aos 72. Sem ninguém saber quem ele era em Aracaju ou Salvador. Homem
maior, morreu lá pelo Rio, no sul maravilha, e, vida maravilhosa, foi mais um
daqueles de rodas pequenas, de notícias tímidas, de repercussão modesta.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Tudo bem que ele não seja reconhecido. Tudo ótimo que ele
não faça parte da Academia Brasileira de Letras, para a qual até meu cão foi
indicado. Tudo perfeito que ele não saia na Veja, na Istoé, no Faustão ou na Cult ou
Bravo. Tudo isso é muito pouco, é muito pequeno.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Eu quero saber é quem vai compensar meu chopp em Ipanema com
ele e Alda se engalfinhando e se amando na exata proporção que cabe na arte e
na poesia.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
GVT. </div>
Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-45204065576088356782011-10-09T11:50:00.002-03:002011-10-09T11:50:43.698-03:00Depoimento do ator Gideon Rosa sobre "Sargento Getúlio"<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dyN8lND7r19A-RaX4qMCYI9xS9cmB2yhVoqD3GphCEODM9x8OUiO_wYvbRS9ILBCntjBP7SNC2ahAg' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-22493297043342970662011-09-22T00:53:00.000-03:002011-09-22T00:53:27.844-03:00Areia, dança e deserto na Bahia<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDcS1Hs7NhmWko7-UrQ7SH3hFYEjNuU9PUfJgl3foXF3qBrocCdtKNbcf0mXob_TkV2QOpDaPqhoLtdnVTI1WJ5dWxb2Jz5sZ2KUbvKs-cLwPfP6Lcj-a7MGYbtm1TMBNb2tCDFQ/s1600/desert-1280x1024.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDcS1Hs7NhmWko7-UrQ7SH3hFYEjNuU9PUfJgl3foXF3qBrocCdtKNbcf0mXob_TkV2QOpDaPqhoLtdnVTI1WJ5dWxb2Jz5sZ2KUbvKs-cLwPfP6Lcj-a7MGYbtm1TMBNb2tCDFQ/s200/desert-1280x1024.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
Certa feita, encontraram com um grande intelectual e
disseram a ele que um aluno estava criticando suas aulas, ou seus livros, algo
do tipo. Ao que o reconhecido escritor retrucou: “a juventude é o único mal que
se cura com a idade”.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Fui assistir ao Balé Jovem de Salvador-BJS, iniciativa de
Matias Santiago, grande bailarino baiano com passagens marcantes por companhias
como a de Jorge Silva, o Grupo Corpo, de Minas Gerais, e o Balé do TCA.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Enveredando pela carreira de coreógrafo, e acumulando não só
movimentações e ideias, mas também experiência em diversos funcionamentos de
companhias, Matias, percebendo uma desaceleração no mercado da dança e a
escassez de possibilidades para novos bailarinos mostrarem seu talento, teve
uma ideia. Lembrando de seus tempos de bailarino, onde sua passagem por
coreografias e grupos da cidade foi vitrine para seu talento, Matias resolveu
montar um grupo que aproveitasse bailarinos egressos de escolas de dança,
talentos e promessas da arte em Salvador.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Um belo dia, ouvindo uma canção minha em parceria com Ivan
Bastos, gravada por Claudia Cunha em seu primeiro CD, Matias resolveu fazer um
duo para o BJS. Entusiasmado, perguntei a Matias se ele já tinha ouvido outras
canções minhas. Enviei algumas canções e, tempos depois ele me liga dizendo que
o novo trabalho do BJS seria <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Areia</i>,
um balé a partir das minhas canções.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Fui pra ensaio, vi o que ele chamou de pré-estreia, vi a
coreografia incompleta, e sempre, em algum momento, me batia aquele “hum...”.
Os bailarinos sem vitalidade, coreografia suja, luz pobre, várias coisas
inevitáveis para uma empreitada como a de Matias, com jovens sem experiência,
eram compreensíveis. Bem, deveriam ser, pois para ele não era.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Depois de uma temporada de sucesso do projeto “Conexão
Xisto”, a partir de uma ideia muito boa de conectar companhias de dança da
cidade, fui ao último dia ver como estava <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Areia</i>.
O BJS, segunda companhia a se apresentar na noite, além de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Areia</i> apresentou mais dois trabalhos curtos criados por Matias para
um grupo de dança estadunidense.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No primeiro duo, vi bailarinos mais seguros, com uma
potência cênica e uma vitalidade que me fizerem me ajeitar na cadeira e ficar
mais atento ao que se passava, ali. Depois, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O
sapo</i>, um solo antigo de Matias, começava a confirmar pra mim que a
empreitada de Matias não era e não podia ser em vão. Efusivos aplausos e,
então, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Areia</i>.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Vi a coreografia como nunca tinha visto. Vi os bailarinos
dançarem como nunca, alguns mais verdes, iniciantes, mas o grupo, como um todo,
afinado e coeso. O som, melhor equalizado, só teve problemas numa gravação ao
vivo que Matias escolheu, cujos problemas técnicos na origem já não ajudavam
muito. E a luz, ainda 30% do que pode ser, veio com mais impacto, marcando e
pontuando melhor algumas passagens.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Voltei, inevitavelmente, às minhas reflexões que faço há
tempos sobre a desconexão da arte praticada aqui com seu possível público.
Denis Guénoun, num livro intitulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O
teatro é necessário</i>, aponta para o fenômeno (na França, mas adaptável a
muitos cantos) onde os jovens, cada vez mais, querem fazer teatro, e cada vez
menos frequentam as salas de espetáculo.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Hoje, fazendo a agradabilíssima atividade de correr na
esteira, vi uma reportagem no Globo Esporte – só vi, estava sem fone – de uma
bailarina baiana novinha que teve algum grande êxito em Mônaco. As academias de
balé pululam na cidade. A dança é uma das atividades mais estimuladas por pais
para suas filhas (os talentosos meninos sofrem o estigma babaca de se tornarem
gays, o que, em muitos casos, deveria ser até motivo de orgulho para que o
menino fugisse de alguns padrões héteros completamente estúpidos de nossa
sociedade).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Quando vem algum grupo de fora, e podem colocar na conta os
de dança contemporânea, moderna, até mesmo dança-teatro, nosso complexo de
caipira entope o Teatro Castro Alves com dondocas e adolescentes que mal se
equilibram no salto, com seus vestidos de gala, maquiagens e euforia.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Um trabalho como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Areia</i>,
e retiro sem falsa modéstia o mérito das canções, poderia estar num programa
junto com as outras duas coreografias de Matias, mais alguma carta na manga
dele, ou outro grupo convidado a fazer um trabalho próprio, num teatro como o
Jorge Amado, ou Sala do Coro. Numa temporada de quinta a domingo com casa
cheia. O público em potencial para isso existe, mas se esconde, ignora. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Matias não tem dinheiro pra pagar seus bailarinos. Não tem
dinheiro pra pagar uma pauta num teatro caro e, pior de tudo, não tem dinheiro
nem pra uma assessoria de imprensa e nem para uma boa divulgação, com chamadas
na TV, outdoor, mobiliário urbano, etc. O nó entre iniciativa privada, público
e políticas culturais do estado e do município deixa uma arte com capacidade de
profissionalismo e/ou profissionalização à míngua.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Há um paradoxo no discurso e na ação das esferas públicas,
no que tange à cultura. O fato de se levar dança para a periferia, estimular
seus talentos, disseminar e fomentar novos grupos pelo interior, tudo isso é
válido, necessário e positivo. Mas num momento onde se fala em
sustentabilidade, como fazer com que as artes consigam alguma independência do
Estado? Mesmo que pontual, relativa e cíclica?</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Há que se pensar o profissionalismo e a profissionalização.
A conquista do público que pode querer consumir arte. Uma viabilização de
recursos e meios para que grupos de dança tenham acesso aos espaços, meios e
mídias que potencializem seu trabalho. Impossível se pensar nisso com
apresentações esporádicas a R$5,00 no Espaço Xisto, espaço ótimo e acolhedor,
mas não inserido de forma significativa no circuito comercial da cidade. Impossível
se pensar em sustentabilidade com mutirões de dança onde vários grupos se
juntam para se apresentar aos amigos e colegas no Centro Cultural de Plataforma
e, ao final, catar algumas moedas para pagar o buzu de volta pra casa. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Essas ações são válidas, essenciais e Matias está fazendo
bem a parte dele com iniciativas como a “Conexão Xisto”, o “Tabuleiro da
dança”, em parceria com Jorge Silva e Anderson Rodrigo. Há o “Viva dança”,
durante o mês de abril, festival do Núcleo Viladança que enche plateias – mas é
pontual e, não por culpa própria, não é multiplicador –, e tantos outros têm se
virado para que a dança não aposente as sapatilhas na cidade.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Mas o Balé Jovem de Salvador poderia estar lotando um grande
teatro da cidade com uma temporada concorrida, com preços altos, filas na porta
e apoio, cobertura e interesse da imprensa. Isso puxaria outras ações, estimularia
outros grupos, abriria mercado pra dança. Essa projeção daria força a
bailarinos e novos grupos poderiam se preocupar em conquistar seu espaço, ter
mais atenção ao detalhes de produção e correr atrás de um esmero artístico.
Sim, correr atrás, pois a qualidade do que Matias apresentou no domingo não é o
que se vê em termos de técnica e inventividade coreográfica, costumeiramente: e o próprio admite que o BJS é uma tentative de instigar outros a um apuramento técnico e artístico.
Entra-se a parcela de culpa dos próprios artistas ao não se ter o cuidado, esmero
e técnica para apresentar ao grande público algo bem acabado, bem dançado e
realizado. No final das contas, o público quer ver um trabalho bem realizado,
acabado dançado e que toque ele (das várias formas que a arte pode tocar).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Numa terra onde se paga 50 pro outro não ganhar 20 e a
competência é imperdoável aos olhos dos invejosos, talvez seja mais difícil
ainda se conseguir ações como essa. Mas se não se tentar, se os governos não
ficarem atentos, a desconexão entre arte e cidade continuará violenta, os
profissionais e um projeto de profissionalização sem perspectivas e a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Areia</i> de Matias vai ser apenas deserto.</div>
Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-63751817834948944102011-08-31T19:23:00.002-03:002011-08-31T19:23:48.692-03:00"Sargento Getúlio" em Fortaleza, Ceará! Dias 1° e 2 de setembro!!!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-zDNcSOhAlkfrVb2GjntGksau-mAeFjB4AWVQPutlDHwAivZbEZtt9hYIxdNuJ8AsntiuWH1fI57NUH9sOhZphyyRn48PXMQq9UZKd9nIrzls9_1FVsU4q_XCe8wcRTNG7iG8gQ/s1600/amostra_cartazA3_fortaleza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-zDNcSOhAlkfrVb2GjntGksau-mAeFjB4AWVQPutlDHwAivZbEZtt9hYIxdNuJ8AsntiuWH1fI57NUH9sOhZphyyRn48PXMQq9UZKd9nIrzls9_1FVsU4q_XCe8wcRTNG7iG8gQ/s1600/amostra_cartazA3_fortaleza.jpg" /></a></div><br />
Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-71207208643128119422011-08-20T10:01:00.000-03:002011-08-20T10:01:39.835-03:00Inscrições para oficina de dramaturgia!Em 2011, a Fundação Casa de Jorge Amado completa 25 anos. Para comemorar, organizou uma série de eventos e cursos, inclusive uma Oficina de Elaboração de Dramaturgia a partir de texto em prosa da obra de Jorge Amado. <a href="http://www.jorgeamado.dreamhosters.com/?p=1951">leia mais:</a>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-63029754783259035072011-08-05T10:05:00.000-03:002011-08-05T10:05:21.396-03:00"Sargento Getúlio" em cena! Apareçam!!!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsE3fwLbA0PTLFdrwsvoppwCTmH2qlSxhwY6eaouNDX6rHmLxWb66tHs9LcQjExMueeCAjIImlVCMgIw_A_RJRdpd4N4yQj2V3ljMgNuhW8y7ZeZWGN3oH18s3wiBZvO-HhZ5BtA/s1600/ATT00138.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsE3fwLbA0PTLFdrwsvoppwCTmH2qlSxhwY6eaouNDX6rHmLxWb66tHs9LcQjExMueeCAjIImlVCMgIw_A_RJRdpd4N4yQj2V3ljMgNuhW8y7ZeZWGN3oH18s3wiBZvO-HhZ5BtA/s400/ATT00138.jpg" width="400" /></a></div>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-68975993993638850232011-07-31T15:05:00.001-03:002011-07-31T15:18:35.273-03:00Pausas, plateias e preconceitos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh5nEJpjT3A-SpHrlm9I654XjeFDoPWt9dq8ZfSvWfa63ndq2412FYv6a2q8aXGXPbrz3hETgyLxp-0aAQNd_H90umOLKSGL2OyFAT8jHLVowuBNRkThlkT2b2zS1KpzzmMX-fQA/s1600/DSC_0783_1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="132" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh5nEJpjT3A-SpHrlm9I654XjeFDoPWt9dq8ZfSvWfa63ndq2412FYv6a2q8aXGXPbrz3hETgyLxp-0aAQNd_H90umOLKSGL2OyFAT8jHLVowuBNRkThlkT2b2zS1KpzzmMX-fQA/s200/DSC_0783_1.jpg" width="200" /></a></div><div class="MsoNormal">10:15hs da manhã de domingo. </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Acordei às 07:30hs. Às 08:30hs estava na portaria do Teatro Castro Alves me encontrando com Marcelo Praddo para ajustarmos os detalhes finais de nossa apresentação.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Às 10:30hs Marcelo adentraria o palco principal para fazer a abertura de mais um Domingo no TCA. Esta foi a quinta vez que o Teatro NU teve a honra de participar desse projeto que populariza as artes, diversifica o domingo da TV, caranguejo e sono. Fizemos em março e abril <i>O pedido de casamento</i> e em maio e junho <i>O urso</i>. </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A receptividade foi tão boa que juntamos as duas peças curtas de Anton Tchekhov e criamos o espetáculo “Dos males dos casamentos: Tchekhov em dois tempos”, com temporada de duas semanas no Theatro XVIII: temporada que pela receptividade nos fez resolver continuar a ideia do espetáculo e vamos fazer mais três apresentações no Cine Cena Unijorge. Vamos dividir pauta com outro espetáculo do Teatro NU, <i>Sargento Getúlio</i>, primeiro monólogo de Carlos Betão.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">O projeto Teatro NU TCA surgiu de um convite de Rose Lima. Ela conhecia nossas peças curtas, que apresentamos no âmbito do projeto Teatro NU Cinema, e nos convidou para entreter a plateia enquanto não chegava a atração principal, das 11hs da manhã. As pessoas costumam chegar cedo para conseguir bons lugares e, em muitos casos, conseguir entrar, visto que o sucesso do projeto vem quase sempre enchendo e muitas vezes lotando os milequinhentos lugares desse teatro que está deixando de assustar as pessoas, trazendo a comunidade pra dentro de um espaço que é dela mais do que de ninguém.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Pois eram 10:15hs dessa manhã ensolarada de domingo e Rose Lima liga pra meu celular. Um ônibus, vindo de Candeias, tinha trazido várias crianças e pré-adolescentes para ver o filme das 11hs: <i>Eu me lembro</i>, de Edgar Navarro, filme que pelas fixações do cineasta era impróprio para aqueles meninos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Rose liga e pergunta se a peça da gente conseguiria prender a atenção daqueles meninos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Volta a fita.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Marcelo Praddo, Rose Lima, Fernanda Bezerra, nossa produtora, a torcida do Bahia, do Vitória e da Catuense desconfiavam da eficácia de <i>Dos males do tabaco</i> para uma gigante plateia do TCA. Depois da ótima receptividade que tivemos com as duas comédias de Tchekhov – que nos estimulou a dar continuidade e criar um espetáculo com as duas – parecia que <i>Dos males do tabaco</i> ia ser o primo pobre, a raspa do tacho, um enchimento de linguiça.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Voltamos às 10:15hs. Digo a Rose que esse monólogo de Tchekhov não tinha o apelo das duas comédias deliciosas dele. Digo que não era o espetáculo ideal, mesmo curto, para apresentar a meninos de, sabe-se lá (e o pior é que sabemos), que formação cultural (do mais miserável ao bilionário, as referências culturais têm sido muito limitadas e preocupantes).</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Logo depois eu digo que, justamente por não ser o lugar comum, por não vender barato, por não imitar uma estética televisiva, ou uma comédia rasgada, ou um funk apelativo, seria interessante para a formação daqueles meninos passar pela curta experiência de ver um Tchekhov não tão cômico e não tão fácil.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Rose me chama ao palco às 10:25hs para falar um pouco da peça, do Teatro NU, do convite, do projeto. Uma forma de preparar aquelas crianças para quase 20 minutos de TEATRO. </div><div class="MsoNormal">Logo ao começar, lembro que tinha de estar na mesa de luz, para dar a indicação do único movimento que toda a peça teria. Fui correndo pra cabine e fiquei de lá, vendo o espetáculo.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A cada pausa de Marcelo, a cada momento menos risível do texto, meu coração vinha à mão, minha alma vinha às vistas, minha respiração quase não vinha. Mas a atenção do público, os risos inteligentes da plateia e a genialidade de Anton Tchekhov junto à maestria de Marcelo Praddo me faziam relaxar. E ver que o público pode, sim, gostar de TEATRO. </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Às vésperas de mais uma estreia na minha vida – <i>Sargento Getúlio</i>, outro monólogo – esta manhã de domingo foi muito especial.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Respeito todo tipo de arte, até aquelas que preconceituosamente resisto à chamar de ARTE. Tenho que me recolher à minha insignificância e perceber que mundo gira à minha revelia: sou só um grão na infinitude de formas e possibilidades de um mundo que muda, que gira e se modifica pra voltar a ser o mesmo.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A despeito disso, penso que não podemos subestimar o público, nem tampouco ignorá-lo. Fazemos arte para ser vista, apreciada e, em muitos casos, como tento eu, para mexer, incomodar, provocar e bagunçar o coreto.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Não me apraz aquela arte ensimesmada, feita do artista para ele mesmo, muitas vezes uma arte hermética, sonolenta, incompreensível. “Todo artista tem de ir aonde o povo está” não é só citação de agenda. A arte tem que comunicar.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Mas também me incomoda muito quando os que vendem fácil, ou apenas buscam o sucesso – uma opção válida e que não é da minha conta – subestimam a plateia, o público, a galera.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">“O povo sabe o que quer, mas o povo também quer o que não sabe”, já diria Gilberto Gil. Preocupar-se em fazer de tal modo porque é assim que o povo gosta, pra mim, é tão inválido quanto arrotar que o povo não está preparado para “este tipo de arte”. Rotular tal espetáculo como ideal para tal bairro, tal público, tal classe social, é tão preconceituoso quanto avaliar classes sociais, cor de pele, opção sexual e política de acordo com princípios específicos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Se você tem o que dizer e sabe como dizer, o público vai te ouvir. Acredito nisso como uma convicção. Pode ser comédia, drama, tragédia, musical ou experimental.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Ouvir o silêncio da plateia, ouvir os silêncios de Marcelo, e apreciar a poesia de Tchekhov tanto quanto a plateia de hoje foram um cartão de visita para eu ainda acreditar que a arte move, comove e promove uma revolução íntima: a maioria das vezes invisível, mas que faz valer o fato de eu ter optado por essa carreira numa terra onde, como dizia Otávio Mangabeira, se paga 50 pra você não ganhar 20.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"> Espero continuar sendo coadjuvante de artistas como Anton Tchekhov, Marcelo Praddo, Ivan Bastos, Eduardo Tudella, João Ubaldo Ribeiro, Carlos Betão, Fafá Menezes, Rodrigo Frota, Manuela Rodrigues, Mário Soares, Sante Scaldaferri e tantos outros que me comprovam, a cada dia, que vale a pena continuar. Agradeço a Fernanda Bezerra, a Rose Lima, Renata Hasselman, Petrus Pires, Clarissa Rebouças, e tantos outros, por sustentarem essa loucura que é ir contra a mesquinhez, a mediocridade e a inveja que corroem o belo palco deste grande teatro do mundo que é o pequeno palco dos nossos teatros.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A apresentação de hoje foi linda. E me ensinou muito. A arte continua me modificando, me acrescendo e mexendo comigo. Se algum desses sentimentos chegou a alguém da plateia, já valeu ter acordado às 07:30hs da madrugada de um domingo ensolarado e perder/ganhar os próximos dias ajeitando <i>Sargento Getúlio</i> para mais uma batalha contra a descrença, a desconfiança e a ignorância dos incautos e descompreendidos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">GVT. </div>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-40958420471750402612011-07-26T21:58:00.002-03:002011-07-26T21:58:53.522-03:00Saiu o primeiro teaser de "Sargento Getúlio"!Acessem:<br />
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<a href="http://youtu.be/2CAuYN2houY">Teaser Sargento Getúlio</a>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-33273242646438455062011-07-21T23:28:00.001-03:002011-07-21T23:29:36.819-03:00A Copa do Mundo, a cultura da Bahia e a arte de Salvador...<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDAlgd6XpjBxUZ2TFcD0waFl6mXWhtcsu0-73qg7Vf1bfsqJ3OiJTc716ZVNaC5E5IxqqWUBqJ2dbAy99ECy85c77yitA4pVZ6HSTkgkJ4o_cmwt3LRi07ah_Sw91zx0xyQ7E2nQ/s1600/f090625_futvarzea2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDAlgd6XpjBxUZ2TFcD0waFl6mXWhtcsu0-73qg7Vf1bfsqJ3OiJTc716ZVNaC5E5IxqqWUBqJ2dbAy99ECy85c77yitA4pVZ6HSTkgkJ4o_cmwt3LRi07ah_Sw91zx0xyQ7E2nQ/s200/f090625_futvarzea2.jpg" width="200" /></a></div><div class="MsoNormal">Certo dia, uma amiga andava com o filho no Pelourinho, Centro Histórico de Salvador. De repente, o adolescente viu uma mulher vestida de baiana, se requebrando sozinha. Num primeiro instante, ele achou que ela dançava com algum fone de ouvido. Depois, ele percebeu o motivo da dança: um gringo se aproximava.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Salvador vai ser uma das sedes da Copa do Mundo, que acontecerá no Brasil em 2014. Ano interessantíssimo na política brasileira e baiana. Já sabendo quem os soteropolitanos escolherão para seu prefeito em 2012 – não há mais chance de João Henrique fazer obra pra alegrar a massa ignara que o reelegeu –, 2014 será ano de Copa do Mundo no Brasil e eleição pra governador e presidente da república. </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Lula já estará mais distante no imaginário popular. Aqui na Bahia, Jaques Wagner já terá cumprido seu segundo mandato e nenhum grande nome até agora despontou na situação e na oposição. Eleição interessantíssima. Dilma se candidata e se reelege? A direita volta a tomar o poder na Bahia na esteira de uma provável prefeitura mais pra direita que esquerda?</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">O recente escândalo que não quer cessar, relacionado ao Ministério dos Transportes, é um assunto que não me interessa discutir. Não da maneira como poderia, agora. Falar da impunidade, da corrupção, dos conchavos, isso tudo até a mangueira que plantei no fundo de meu quintal está cansada de discutir. A questão é: como Salvador, sendo mais província e, portanto, mais fácil de haver corrupção, impunidade e conchavos, será forjada pra 2014.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Levando em conta que apenas 30% da verba vai ser utilizada, pois provavelmente o resto fique entre superfaturamentos, molhadas de mão, comissões e subornos, qual Salvador vai chegar à Copa do Mundo e qual Salvador sairá dela?</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A cidade esburacada, mal iluminada, com um sistema de transporte falido, violenta, abandonada, suja e que parece não ter gestão, é a cidade também onde a cultura é escandalosamente rechaçada. Já não sei o que fazer para pressionar a prefeitura para que tenhamos um teatro municipal, uma secretaria de cultura, orçamento digno para gestão das artes, etc.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">No âmbito estadual, a cultura também é um problema. O atual secretário de cultura pegou uma pasta atolada em dívidas. Resolveu pagá-las e, por conta disso, adiou a possibilidade de implementação de uma política cultural para a Bahia. Manifestei-me publicamente a favor da alternativa da demanda espontânea este ano, mas na esteira disso há um problema grave. O secretário terá apenas dois anos para realizar algo de interessante, visto que 2014, para além da Copa, traz todo esse quadro político e a guerra do caixa dois, da verba pra área de comunicação, o contingenciamento do orçamento, tudo isso vai emperrar algo de efetivo para a cultura da cidade, a não ser que...</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A não ser que se pense um PAC, um Plano de Aceleração da Cultura, para os próximos anos da cidade. Já devíamos estar pensando qual Salvador queremos mostrar pro mundo, que alternativas, que urbanização queremos revelar neste evento que é um holofote fantástico e que pode dar uma guinada sensacional no turismo, na cultura e no comércio local. Ou não.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A palhaçada vergonhosa do nosso metrô serve de exemplo. Não levo a menor fé de que haverá menos corrupção, menos superfaturamento, desvio, propina nas verbas da Copa. Um pequeno grupo, aqui, vai se locupletar e ficar ainda mais rico, vai construir várias coisas em benefício de poucos, vai descaradamente anunciar melhorias que renderão votos, admiração e aplausos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Mas e a nossa cultura? O atual secretário diz que quer incentivar o teatro profissional. Atualmente, temos duas orquestras sinfônicas, a da Bahia e a YOBA, ligada ao projeto NEOJIBÁ. As artes plásticas andam abafadas, mas conheço vários artistas plásticos que rodam o mundo. Salvador tem toda capacidade de se tornar um balneário cultural. Um local onde passado e presente dialogam, onde arte e diversão sejam chamarizes importantes, podemos dar saltos arquitetônicos nas propostas de obras futuras – temos gente qualificada pra isso. A reforma do TCA, pra mim mais urgente que a da Fonte Nova, se bem gerida pode mudar a perspectiva das artes em Salvador.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Urge que o governo estadual pense um plano para a cultura e para as artes que possa fazer crescer, em três anos, o potencial profissional, técnico e de relação com a população local, como um atrativo que os soteropolitanos curtam. A arte, na maioria das vezes, fica fechada em guetos e nossa música, tão rica, nossas artes cênicas, audiovisuais, ficam à margem da sociedade. O governo pode ajudar nessa ponta.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Do prefeito atual não espero nem que tape os buracos que estão estragando meu carro, e se tapar, vai ser malfeito, para alguém ser convocado de novo e encher o bolso com seguidos recapeamentos de péssima qualidade. Mas urge que o próximo repense o papel de uma prefeitura, tão ou mais atuante que o governo estadual em outras capitais, nas artes e na cultura local. E isso precisa ser uma demanda do cidadão de Salvador. É preciso pressão, interesse, que esse assunto tome as folhas de jornal.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Que Salvador mostraremos a quem vem de fora? Uma cidade conectada com o futuro, mas que sempre valoriza seu passado? Uma cidade que não tenha ilhas de excelência que possam enganar o estrangeiro, mas que funcione como um organismo pulsante de produção, recepção e distribuição de qualidade? Uma cidade que possa encantar e trazer turistas, movimentar a economia? Um lugar onde comece a ter um turismo cultural, gente que venha de fora para ver nossas produções artísticas de qualidade, nossos eventos, festivais, espaços culturais e museus?</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Ou insistiremos na imagem preconceituosa, opressora, preguiçosa e que, em seu folclore, ajuda a manter alguns poucos que se valem da nossa imagem estereotipada, e que é a imagem de uma negra vestida de baiana se requebrando sem música para o turista?</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">“Nessa terra a dor é grande</div><div class="MsoNormal">A ambição pequena</div><div class="MsoNormal">Carnaval e futebol...”</div>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-47331356833720077702011-07-02T02:48:00.000-03:002011-07-02T02:48:15.400-03:00A Neojibá e os desafinos de um ensaio<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:TrackMoves/> <w:TrackFormatting/> <w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone> <w:PunctuationKerning/> <w:ValidateAgainstSchemas/> <w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:DoNotPromoteQF/> <w:LidThemeOther>PT-BR</w:LidThemeOther> <w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript> <w:Compatibility> <w:BreakWrappedTables/> <w:SnapToGridInCell/> <w:WrapTextWithPunct/> <w:UseAsianBreakRules/> <w:DontGrowAutofit/> <w:SplitPgBreakAndParaMark/> <w:DontVertAlignCellWithSp/> <w:DontBreakConstrainedForcedTables/> <w:DontVertAlignInTxbx/> <w:Word11KerningPairs/> <w:CachedColBalance/> </w:Compatibility> <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> <m:mathPr> <m:mathFont m:val="Cambria Math"/> <m:brkBin m:val="before"/> <m:brkBinSub m:val="--"/> <m:smallFrac m:val="off"/> <m:dispDef/> <m:lMargin m:val="0"/> <m:rMargin m:val="0"/> <m:defJc m:val="centerGroup"/> <m:wrapIndent m:val="1440"/> <m:intLim m:val="subSup"/> <m:naryLim m:val="undOvr"/> </m:mathPr></w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirBfkSMAIxsRxk7tucEpX3PerlglTzipm2SLxPB9r7tjwsESbHhD7BNJqTvoCyNpWaWtkoeuo9zaIT_uxqKgdYlet5disxjoGryVsDknHn72Pq21ekQTdqZtuY0FqHgK0CThZM6g/s1600/picasso_3musicians.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirBfkSMAIxsRxk7tucEpX3PerlglTzipm2SLxPB9r7tjwsESbHhD7BNJqTvoCyNpWaWtkoeuo9zaIT_uxqKgdYlet5disxjoGryVsDknHn72Pq21ekQTdqZtuY0FqHgK0CThZM6g/s200/picasso_3musicians.jpg" width="200" /></a></div><div class="MsoNormal">No documetário <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The art of improvisation</i>, Keith Jarrett declara que sua música não vem da música. A inspiração para compor e improvisar vem de outras sensações, outras artes, ideias, filosofias.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Isso significa muito. Percebe-se o grande músico que ele é não pela destreza técnica, mas pela inventividade e particularidade do artista. A técnica existe, tem que existir, mas ser esquecida. É quando o artista se joga da beira do precipício onde a técnica o levou que a grande arte acontece. Sem a técnica, ele não chega à beira. Sem a loucura do salto, ele fica preso somente à técnica e se torna um executor, não um artista.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Na história da música clássica, vemos como grandes compositores foram buscar inspiração fora da música para criar e pensar a música. É muito comum um artista plástico citar uma expressão de teatro, um dançarino citar uma expressão da música, porque é fora do que nos é comum que a provocação vem. </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Beethoven e o poema de Schiller, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ode à alegria</i>. Mahler e os poemas chineses que viraram <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A canção da terra</i>. Schumann e tudo que ele escreveu e pensou e criticou e que voltou, à sua obra, transubstanciado. Mussorgsky e seus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quadros de uma exposição</i>.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Reza a lenda que quando Debussy foi pedir a Maeterlinck a autorização para que a peça <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pelléas et Mélisande</i>, de sua autoria, fosse musicada como ópera pelo compositor francês, este se tremeu todo porque ia conhecer “o grande dramaturgo”.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">É comum vermos movimentos artísticos mais relacionados a uma arte influenciarem o pensamento de outra arte depois. O artista, enquanto antena da raça, sempre buscou captar, antes de tudo, o seu entorno. Compositores indo a balés, coreógrafos indo ao teatro, dramaturgos indo a óperas. </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Digo tudo isso porque fiquei assustado com os integrantes do projeto Neojibá. Um projeto onde jovens estudam e integram uma orquestra que já começa a ter certo destaque inclusive internacional. Capitaneado por Ricardo Castro, pianista de renome que voltou à Bahia para ser diretor da Orquestra Sinfônica no estado, o projeto se tornou seu grande foco, após a sua saída do governo e mudança de gestão.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Há um mês ensaiando <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sargento Getúlio</i> no Teatro Castro Alves, e dividindo sala com esses meninos, constantemente somos interrompidos pela entrada deles que, alheios ao que se passa no momento – um ensaio teatral onde o ator, sozinho em cena, necessita uma atenção fenomenal – eles vão invadindo sem pedir licença. Depois de umas duas ou três advertências ao setor de produção do TCA, e conversa com os próprios meninos, a falta de educação e sensibilidade desses músicos neófitos hoje foi uma gota d’água e uma grande decepção.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Entusiasta que sou da música clássica, passei esse mês todo puxando conversa, comentando obras musicais, sempre que encontrava com alguns deles. Mesmo com a má-vontade para se retirarem da sala no meu horário de ensaio, mesmo com eles ensaiando e o som vazando pra sala e desconcentrando o ator, tentei ser simpático, de coração. Mas é assustador perceber que esses meninos parecem mais animais adestrados que projetos de artistas.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Qualquer pessoa de inteligência mediana que estudar horas com afinco um instrumento conseguirá tocá-lo. Ao fim de um ano, de uma década, que seja, estudando 5, 10 ou 15 horas por dia, mas com estudo e aprimoramento técnico, pode-se virar um executor, um repetidor, uma “máquina programada”.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Tocar numa orquestra não completa um artista. Sempre me assustei com a aparência de nerd da maioria dos músicos eruditos de Salvador, bem como a sua ausência em eventos da cidade que não fossem um concerto de alguém famoso. A música clássica, sempre tão distante do público comum, acaba tendo certa culpa nessa distância, por se comportar como uma música alienígena, tocada por marginais da sociedade e da cultura, preocupados, apenas, em executar bem uma partitura.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">O húngaro Sándor Végh dizia que preferia as notas erradas de um grande músico às notas certas de um músico medíocre. Um grande músico sabe o que é teatro. Jamais interromperia um ensaio grotescamente, estupidamente. Talvez até entrasse discretamente pra observar, por curiosidade e vontade e necessidade de entrar em outros mundos que não aquele fechado, recluso e limitado mundo de suas partituras e instrumentos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">O projeto Neojibá tem diversos méritos. Ver os meninos ensaiando pelas escadas e corredores do TCA dá uma esperança de que possamos diversificar e enriquecer nossa cultura. Mas tudo isso vai abaixo quando vemos a pobreza de arte e espírito que cerca esses jovens. Dando pulinhos e tocando canções suingadas, eles podem receber aplausos efusivos de europeus e asiáticos, mas parecem não saber, no sentido mais belo e rico da palavra, o que é arte.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">A verdadeira revolução é a que muda o homem, o indivíduo, e não o coletivo. Ver um rebanho de moleques tocando bem não é suficiente. É preciso se pensar o artista. É preciso se pensar o homem, sua riqueza, sua compreensão da beleza de outros mundos.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Infelizmente, a falta de educação e sensibilidade desses meninos não parece levar para esse lado. A música perde artistas. O mundo perde arte. E eu hoje perdi a paciência. </div>Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-51131769752064222902011-06-11T11:12:00.000-03:002011-06-11T11:12:21.247-03:00Teatro NU Facebook<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsJ-AFl43KiZq6R3_V4LvY9aqX6gtSge5oGdvWzI7xlXzrXvO5YzfmIh4GigYPLZ2C-l896erw4-0D3f0Dfpgo5orK56soExf2bAjDirRk0bGfnL-b5JrOJcU1c6fPeHZR5BxxRw/s1600/tudo_sobre_mkt_digital.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsJ-AFl43KiZq6R3_V4LvY9aqX6gtSge5oGdvWzI7xlXzrXvO5YzfmIh4GigYPLZ2C-l896erw4-0D3f0Dfpgo5orK56soExf2bAjDirRk0bGfnL-b5JrOJcU1c6fPeHZR5BxxRw/s200/tudo_sobre_mkt_digital.png" width="200" /></a></div>Enquanto reformatamos o site, a melhor forma de acompanhar as novidades do Teatro NU será através de seu perfil, no facebook. Adicionem o perfil para obter informações, saber dos processos, ler sobre as novidades e ver fotos dos projetos e montagens do grupo!Gil Vicente Tavareshttp://www.blogger.com/profile/13011128614600124677noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29705251.post-7315894239247801882011-06-09T14:32:00.003-03:002011-06-09T14:43:18.360-03:00O Teatro em 200 anos de jornalismo na Bahia<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3tYTnKyeoKCPjro34xZRtQEGlWXrHhGWnoln-YM204FvrukIrA8yrihAPra1BZf_bGoW3vSwuXAtxv1JRjKfYtuxolNjRmMJro2JE0Zq2DcVS2m7duN9Z1qG6tBywRoE3aJru/s1600/EXCLAM%257E1.JPG"><img style="margin: 0px 10px 10px 0px; width: 260px; height: 400px; float: left; cursor: pointer;" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5616276889734800658" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3tYTnKyeoKCPjro34xZRtQEGlWXrHhGWnoln-YM204FvrukIrA8yrihAPra1BZf_bGoW3vSwuXAtxv1JRjKfYtuxolNjRmMJro2JE0Zq2DcVS2m7duN9Z1qG6tBywRoE3aJru/s400/EXCLAM%257E1.JPG" /></a><div><em><span style="font-size:85%;">O texto abaixo foi publicado hoje (09 de junho de 2011) no jornal A Tarde 2+. Salvador - Bahia, por Jussilene Santana<br /></span></em><br />O jornalismo na Bahia comemorou seu bicentenário no dia 14 de maio. Enquanto a área aguarda quem proponha uma interpretação sobre a história dos 200 anos da atividade no estado, o presente texto – apesar de evidentes e concretos limites – ousa uma mirada panorâmica sobre como o tema teatro tendeu a ser abordado pelos periódicos locais.<br /><br />A ‘primeira gazeta’ da Bahia, a Idade d’Ouro do Brazil, nasceu em 1811 para defender a fidelidade da colônia a Portugal. Nas 04 folhas do 1º número, o teatro não foi notícia. A Idade d’Ouro deixou de ser publicada em 1823, depois da Independência do Brasil, dias antes da Independência da Bahia, posto que a razão política do panfleto havia deixado de existir.<br /><br />E é uma ‘razão política’ similar o que move o jornalismo baiano, geração após geração, criando veículos para atuarem como instrumento – a maioria das vezes de face político-partidária – na arena política. Também em 200 anos, sobretudo os diários pertenceram quase que exclusivamente a diferentes grupos políticos e econômicos que formavam a elite social, atuando primordialmente para defender tais interesses.<br /><br />Nessa atmosfera, o teatro tendeu a ser aproveitado como mais um tema possível de ser cultivado/mantido politicamente; pouquíssimas vezes, compreendido em sua originalidade.<br /><br />Logo após o lançamento da Idade d’Ouro, é inaugurado, em 1812, o Teatro São João, palco central da representação dos valores culturais, estéticos e políticos da elite baiana durante o século XIX e início do XX. Ele foi o ‘centro das letras dramáticas’ praticamente por todo Império e I República até quando, em 1923, foi destruído por um incêndio. O São João, suas atividades e freqüentadores foram os principais assuntos teatrais da imprensa baiana por todo o período.<br /><br />Entre 1910/1940, o teatro na Bahia acusa o impacto da transformação do cinema e do rádio em atividades basilares da sociabilidade e do entretenimento. A mudança de foco é sentida nos jornais e revistas. Após a II Guerra, os eventos intermitentes de grupos amadores de diferentes perfis são os principais motivadores de notícias, geralmente exploradas no formato nota e crônica e que podiam ou não ser enquadradas em colunas.<br /><br />Tal situação se mantém de forma praticamente inalterada até meados dos anos 1950, nos 05 diários impressos existentes, quando há a criação da Escola de Teatro, instituição participante das ações culturais modernizadoras promovidas/amparadas, sobretudo pela então Universidade da Bahia.<br /><br />No final dos anos 1950 e anos 1960 tanto o exercício do teatro quanto do jornalismo passam por profundas mudanças. A diversificada atuação da ET sob a direção de Martim Gonçalves (1956-1961), promovendo sistematicamente a pedagogia e a prática do teatro moderno, favorece, pela primeira vez no estado, o esboço de um caminho para a área do teatro como um ‘campo autônomo’ artístico e profissional, propondo que tal campo não mais precisaria estar – mesmo quando aproveitando as possibilidades de interface – a reboque das necessidades estabelecidas para ele em outras áreas.<br /><br />A batalha para o fortalecimento do teatro como ‘um campo’ também é exercida nos jornais, através de textos dos suplementos culturais, sobretudo do Diário de Notícias e Jornal da Bahia. Por conta da intensa movimentação teatral, são criadas novas colunas, publicadas mais entrevistas e matérias.<br /><br />Articulador central da ação, Martim tem, no início, apoio dos jornais, mas, à medida que se evidencia onde tal autonomia e capacidade crítica poderiam chegar, passa a ser atacado, sobretudo por campanhas jornalísticas que pedem e conseguem seu afastamento do estado. A mutilação de inúmeros fatos que compõem esse complexo episódio e o silenciamento sobre o sucesso de Martim ao sair da Bahia afetaram profundamente a mentalidade da área teatral baiana.<br /><br />Assinale-se ainda certo fervor sobre teatro nos anos 1960/1970, em revistas e nas TVs recém-criadas. Nos 1990, uma nova onda de profissionalização (ligada de forma truncada e mal compreendendo àquela primeira) promove 02 especializações que colaboram para movimentar a cena: o produtor e o assessor de imprensa. No novo milênio, o tema teatro na Bahia procura fazer as pazes com o passado enquanto trafega pela internet.</div><div> </div><div>Js - <a href="mailto:junesantana@gmail.com">junesantana@gmail.com</a></div>Jussilene Santanahttp://www.blogger.com/profile/00947425948681707547noreply@blogger.com1